靠近维米尔

在艺术类纪录片里，绝对是相当不错的了。有真正行业生态的叙事视角，因为要办一个有史以来最大规模的维米尔展，所以穿梭于全球各美术馆借展作品。由艺术史学者、美术馆展览策展人与工作者、藏家间反反复复交谈的错位，不仅带来维米尔研究的新细节，他当年创作手法的特殊性与后世值得探讨的空间，更重要是通过具体的工作展示，告知观众看待画作不只是“看”而已，还有乱七八糟太多事要处理和衡量的了。另，看完第一时间觉得，维米尔的“画中画”是个不错的研究选题（但应该已经有人做了）。

#2024荷兰电影展# 从策展的角度带大家了解维米尔的作品与创作风格，也引出了更多关于他作品的探讨。有幸之前去荷兰国**物馆和莫瑞泰斯美术馆看过部分真迹，确实值得。

SIFF*长宁来福士3厅。荷兰国立美术馆2023年维米尔大展的配套，呈现了和美国NGA关于长笛女孩真伪的争议过程（就创作者谜团而言堪比荷马），有一些X光的新发现（珍珠耳环女的背景为绿帘等），不过没提读信女孩背景的丘比特画（和Virginal旁女士的背景是同一幅），另外还原了暗箱作画的效果，羊皮纸透出的朦胧感解释了独特的墙壁阴影和肌肤轮廓，这点大银幕看相当细腻，甚至在镜头选取合适的景深时，观画人的**可以直接连上画作的**，就有了“视窗”的直观意味。我认同**斯说的维米尔画作的“模糊”，阶级性别的意识形态更多是后世解读的产物，从这点说，画作不断地成为历史生成的视窗。纪录片拍得比较平，但我看得挺感动的，就是所谓科学家和艺术爱好者的平衡我也有，完全理解71岁为看到维米尔而落泪，我也会这样。

两个小时的展览会改变男孩的一生，摸到了大师的真迹仿佛受到了开光。研究员在显微镜里为小画幅里没有尘埃粒而惊奇，用电磁射线分析叠加的是什么颜色，欣赏****窗对画面的改变。有人因为初遇维米尔而晕倒，有人因为触摸维米尔而显富，不断靠近维米尔问他为什么一遍遍描绘房间里的事，却都没有回音。

2024siff@朵云轩杜比全景声，有钱人唯一的好处就是会死，他们只能拥有几十年，死后会因为遗产税蹬**问题，这些作品最终还是会回到博物馆，笑死

#SIFF26# 每届上影节安排的艺术/博物馆纪录片真是对上博的无情打脸。“私人收藏家们早晚会死，艺术品最终会进博物馆的”哈哈哈哈哈，在策展类的纪录片里总能看到对人类的刻薄评论。《珍珠耳环少女》《画室》《倒牛*的**》以外的维米尔我是一幅都不知道，正好这部片子**呈现好几幅不这么知名的作品，以及争议作品。天山**厅空调冻人，而上午十点场毫无转场压力却能迟到半小时的观众到底买票图啥啊，这种人真应该被**上影节！

对维米尔迷来讲有趣但不够过瘾。Rijksmuseum 后来又做了哈斯展。真想亲眼去看几天。

把nerdy的题材拍得挺有悬念。一上来就把问题摆的很清楚：荷兰国家博物馆要办Vermeer展，那么去全世界哪些国家搜集哪些画呢？有点贾府要办省亲的味道。由此展开，哪些才是Vermeer真迹呢？绿脖子之争很有意思，但也让人惊讶于下定论的草率。看着art historian们看到真迹时的喜极而泣，还是很动人的。一幅画既能被富人当做财产来赏玩（富豪直接捧起**的小画时，摄制组估计是故意拍到学者们的神情），又能被寻常百姓参观，可能是二十世纪后的一大奇观了。由此想到每一个被附庸风雅的吃瓜群众们参观、拍照、又抛诸脑后的“网红画展”，背后都有这样精心的**过程，还是有点感慨。

卡普兰直接拿起画手舞足蹈地说话，真是比拿鸡缸杯喝茶还有气势。

艺术的周围围满了各式各样的观点。金钱，真伪，营销，科学，探究。很多事情往往取决于几个人的一念之间。究竟什么是纯粹的艺术，它存在吗？为了回答这个问题，或许到头来还是得依赖那几个人的心血了，谢谢他们。另外，**一个如此雄心壮志的展出之难度，恐怕没有在影片里完全得到体现，那些和不愿意出借维米尔的博物馆背后的故事与博弈可能我永远不得而知。最后，这场展出确实声势浩大，不可不谓世纪之展，然而比起画家静谧细腻的画作，恐怕也不值一提了。