雨天下的迎神会

黑色电影的哥特戏剧版本，《雨天下的迎神会》是反向的《煤气灯下》，控制-被控制是**而非静态，关于男性的**焦虑，以及婚姻生活，中年危机与精神控制，在。正如同女主角对于警察所说，“他相信我所相信的”，虚假的**如何被内化。心理学维度令迎神会赋予了多重含义，在这里，导演通过对声音的绝对禁绝实现恐怖感，包括环境音在内的所有音轨突然消失令摄影机运动的本身产生截然不同的含义。另一方面，某种特定的声音被标记，成为一种潜在性，等待着摄影机运动的无意触发。值得注意的是，最后一场通灵的视听风格与之前截然不同，有源话语和无源音效的大量（尽管是低度）出现，死去的Arthur以女主人公之口控告Billy的罪行，这场通灵是假的吗？抑或反之？再或者通灵本身实际上通向的是自身的无意识？

超心理学和研究者的形象果然只是黑泽清的私货。六十年代装神弄鬼的能力还是不太带劲，反而取赎金那场戏非常精彩。

4.5 Kim Stanley这份演技被判输给Julie Andrews可怎么说得过去啊！后半段连呼吸都不敢有半点声气。Richard Attenborough不是懦弱，而是对妻子最深沉的溺爱呀。

1.还以为她只是装神弄鬼装疯卖傻，没想到她是真疯；2.导演的水准和两个主角的演技都是高能，几场室内戏和那场夺取赎金的戏码都营造出紧张惊悚的张力，非常精彩。

经历丧子之痛的疯**+通灵犯罪这题材今天看也相当抓人。音效、摄影俱佳，对悬念的烘托营造起了很好的作用。****情节后剧情渐入**，几处剪辑非常赞。布莱恩·***堪称是那个年代的影后制造机了，好几部以女性为核心作品。金·斯坦利的表演太吓人，气场强大，当年奥斯卡影后的遗珠。

颇有希区柯克味道的黑色电影[雨天下的迎神会]结合起了悬疑和人物分析，并让二者互相推动。尽管有时它们彼此衔接的节奏有点怪怪，但电影技法上的艺术性毋庸置疑使它成为英国电影史上的杰作；它让本来有些俗套的设定反倒诞生出巨大的悲哀。影片的核心落在**关系的角力上，而两位演员让人叹为观止的表演带出了摄人的魅惑力。影片对于潮湿天气的运用堪称一绝。

两个主角，特别是女主角的演技已经到了无法描述的地步，这就是气场。小众的黑白悬疑片，剧情从开头的略沉闷开始，越来越精彩，拿赎金那段的镜头和剪辑是教科书般的。

拿到钱直接把孩子丢医院不就结了

导演很擅长用声音营造氛围，前两场略闷，从**开始就有意思了，罪案并不是重点，隐藏在之后的真相才更精彩

经典！结尾的迎神会段落真是神来一笔。玛拉的“通灵”可以说是亚瑟真的显灵了，也可以说是她终于战胜了自己的心魔。这点比希区柯克《家族阴谋》的结尾要来的深刻！