美国制造

#**新浪潮# “这不是血，这是**！”德勒兹在戈达尔千言万语中挑拣出最能概括其创作特质的言语。而与后一年的杰作《周末》相比，《美》更像是戈达尔闲暇时漫不经心的一次练手，段落镜头与商标式的跳跃剪辑的交替使用尤现散漫。 尽管如此，戈达尔仍以反叛者的姿态将银幕内外所指与能指的一一绑定关系撕得粉碎，一种具象的描述让位于一种词义学上的描述，就如《****》中的“明信片”段落。这种对词义学形而上的兴趣还表现在凭空插入的空镜头中，观者一如回到原初的牙牙学语状态——“达达”，令人回想起先锋主义的《机械芭蕾》。 戈达尔在《美》中也近乎摈弃了粗糙跳动的手持摄影，改以定机**单镜头段落，这或许也说明了戈达尔是名自觉不自我重复的导演，风格的飘忽不定与离题怪异的情节遥相呼应。 2022.12.22

7.0/10。①女主来到一个深受美国文化影响的**小镇寻找她**被杀的真相。②一种「混乱无序的浪漫」（正如又时尚又酷/美的女主到处找**被杀的线索，过程中还因此卷入混乱的黑帮斗争）的氛围的营造：时尚、浪漫、充满活力的高水平摄影美术；许多丝滑的高水平运镜/场面调度（营造优雅浪漫感）；突然出现/停止的声音（配乐、飞机声、静音等）；忽快忽慢的叙事节奏（比如突然开始大谈理念）；时间或空间跨度大的剪辑；拼贴（画、打字机等）。③作为角色导向的电影，大部分情节都属于展示社会境况（远）大于展示角色状态（或者说为了展示社会境况而导致展示角色状态的影像极其冗余），所以观感挺无趣。

故事部分影射摩洛哥*****本·巴尔卡于1965年在巴黎街头被**失踪的**，同时又是对美国硬汉侦探类型电影（例如《夜长梦多》）的致敬创作，自我标榜为“这是部政治电影，一个***和血的混合物”。 说出的台词没有顺畅的逻辑，就像最近金广发的钝角，一本正经地胡言乱语，如同AI大数据学**色电影后自动生成的剧本。而稍微有解释情节的话，却总是用飞机噪音覆盖，故意不让人听见。没有必要强行理解，笑过就好。

感觉就像戈达尔用五颜六色的积木堆了一部怪味道的noir。

戈达尔又一荒诞讽喻超现实的电影，浪费了一个半小时，我还自认为过得很充实。

我发现我不是跟不上疙瘩儿的步子，而是我跟上了但是不知道他在干什么……好吧，三俗地说，我就是为了看安娜的。

全法语的看得我云里雾里的，不过说实话戈达尔以及新浪潮对于电影的贡献更大程度上还是在于拍摄手法的革新啊，这片里面见了很多后来所谓的前卫拍摄手法剪辑，比如一个人对着镜头独白，其实老高早在40多年前就玩过了啊。

与其说披露政治黑暗，不如说是**诗歌大巡航。

政治隐喻一窍不通，文化指涉也只能看出少许，但这色彩、构图和电影语言真的是美不胜收；花絮中的指涉介绍**帮助； Marianne Faithfull像朵花一样，上班途中听了一路的as tears go by~

喜欢里面大量的人物对白。可以把这部左倾电影看作是让.吕克.戈达尔向美国致敬的小礼物吗？女主角还是**的那一歌，苍白消瘦有一对很大的绿眼睛，极其符合60年代审美**的姑娘