车祸

C+. 真是一部老气横秋的电影，虽然这或许正是它所想达到的目的：一种欲而不得、毫无生机的匮乏。在冰冷的镜头和精湛的演绎下，中年危机变成了最细思恐极的惊悚，而恐惧的根源又是如此实际的、在青春逝去后对其的渴望与嫉妒。拥有博加德美貌的牛津教授尚且如此，难以想象我到了这个年纪，要怎么活下去。2023.9.9 大光明

罗西被低估的的作品。德克和**那段用声画分离构造梳离的亲密，全是对话但张力拉满。

本身实际上剧本很好，而且约瑟夫罗西虽然说整个人端庄的调子让人感到烦闷，但却恰到好处的表达出了一种疏离的感觉，与本身剧本里将普通话剧味儿作品（鞭尸布鲁克斯）的那种很强烈的人物同代感消亡的做法配合，呈现出一种独特的文学感觉，本质上很cult。（突然想重看幽情秘史了） 重看。**到极致的**。

形式上的锋芒毕露依然不能掩盖品特剧本的文学性过强造成影像转换困难的病症

《男人四十》。品特的剧本。Bogarde很帅。有三段我很喜欢：punting，草坪上的对话，以及伦敦雨夜的餐厅。可惜后面还蛮无聊的。

品特剧的精髓在于结构以及暗潮汹涌之后的荒诞**，这两者都是颇为老调重弹的[意外]里欠缺的。罗西从新浪潮那里拿来的风格在这里显得过于脱离电影本身，集聚了主要人物的周日家庭聚会戏因为凌乱的剪辑显得缺乏连绵性，背后的威胁就消失不见。“意外”作为电影的主要动机实在太过显而易见，中产阶级死水般平静的生活里当然少不了意外，无论是脑补里的还是现实中的。讽刺的是，没有人能够真正借意外的东风而破框而出。这也是英国等级社会的一大悲观认知了。

观感远胜『仆人』。片中好几处诡异的设置，比如片头的打字机声，Charley最初的出场方式，Anna的举止，与Francesca重逢时游离于画外的对白，以及在Rosalind和Laura之间那段无论如何都解释不通的平行剪辑似乎都暗示一切尽如Charley的“玩笑话”所言：这只能是Stephen的梦境或其为掩饰自己的精神**而编造的脑内小剧场，而Charley就是他的Alter Ego，不过是又被Losey和品特联手伪装成真实情境而已。“故事的发生只需要一个起始点而已”则解释了Losey对以Zoom/Dolly Out展开场景的技巧比往常*率更高的使用。然而无论此理论成立与否，电影对于特定阶级男性中年危机（尤其是其对衰老和竞争的恐惧）的分析都是成功的。

2023-9-9重看；中产优雅生活表象之下的暗流奔涌（细节也触及到阶级差异），细碎台词铺满**场景，交错关系架构呼之欲出的紧张，倒叙设置的悬疑，资产阶级的审慎魅力；Accident不仅指代“车祸”，也是偶然参与这起**的众人生命中的*****，违反常规时间线的叙事顺序甚至让人产生**感——查理究竟真有其人还是他主观意念的投射？**感与神秘感无处不在，最喜划船时的桨声欸乃暗喻心中涟漪，首尾车子刹车的声音收束于后退镜头，仿佛这这只是一场荒诞的插曲。

Dirk Bogarde 扮演的贰货总是入木三分呀。Accident - Zwischenfall in Oxford 果然是牛津~

4.5 比布努艾尔表面上讽刺更有力度，比希区柯克直白的**更深刻