洋槐旅馆

没有**叫，提示都是内心的。毁灭吧，她说。

9000//复杂的群像和人物关系鲜少在阿克曼的电影**现 她更像是以电影为样本的实验员总是极力控制着画面中可能出现的变量//空间依然是阿克曼善用的元素 旅馆的物理空间自带一些流动性 人类情感在这个空间中更显得瞬时瞬发 时间在切短的镜头里飞速流转恰如舞池中飞转的脚步

完全想不到阿克曼居然还拍过这么古典风格的片，群戏的长镜头调度与走位登峰造极，绝对是她作品中的**

阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。 连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。 为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。

每个人都有另一半，又都在寻找对的另一半。寻觅、流连、往返，舞台、轮舞的形式很准确。

阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作

原来的确就是工作坊作品。演员的举手投足和走位都很舞台剧。内容不多，更像是玩形式，但气质一如阿克曼作品的清爽、纯粹、利落。

长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海

蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。

都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方”