炮打双灯

修复效果极差，画面/声音/字幕全是瑕疵，但依旧难掩出众的底色，不逊于《大红灯笼高高挂》的第五代杰作。 女主虽为东家，却被同时褫夺了女性身份和家族权力，她对画师的情感不仅是出自压抑的女***，更是被他身处低位却敢于蔑视规则与权威的破戒者形象所吸引，是女主渴求颠覆和自由的内心投射。而**和年画本就是旧秩序的载体，觉醒的女性依然无法改变身为傀儡的权力关系，随着男性被**而走向注定的败局。 画师重返蔡家的一场戏拍得绝赞，可惜再往后就稍显泄气，落入了展示民俗奇观的第五代标配套路。比起宁静摘得银贝壳的表演，巫刚流露出的性张力更是惊人，哪个少女看了能不怀春呢？

今天来看，女性身份认同立得太单薄了。什么是**呢，穿红着绿，嫁给男人，就是**了吗？这是一个**在古老机制中想脱困而不得的故事，但主要是一个男人想打破机制而不成的故事。失败的原因在于他们在根本上认同，并以这种机制为生。

6/10。对家规的**以观察者呈现，牛宝从作坊里捡到一个空的炮筒，无意中观察到了春枝平静的外表下等待解救的身体，触犯了管家的警告（不该看的别看），当春枝终于想打破不嫁的困局，她观察着牛宝的画，在镜子前脱下男装观察着自己逐渐对焦的身体，出门大声宣告自己是**，比炮结束后镜头移到牛宝被炸残的**，最终停留在冷漠而绝望的牛宝面孔上，叫观众观察这场轰轰烈烈的**是以男人的牺牲解救出被禁锢的**。但改编上毫无说*力的是，男女主角都太刚烈了，毫无媚颜奴骨的牛宝不稀罕管家的赏银，他的出现给小镇的固定秩序带来了不安定因素，春枝也不是权力傀儡，这可以从库房着火后一场戏看出来，她冷静地照看烧伤的跑工，严厉毒打磕头求饶的肇事者，是真正的掌舵人，带领家族的命运航行于结冰的黄河，所以两人怎么可能没勇气冲破那一点传统力量？

第五代导演在90s的作品都不约而同地把镜头对准了深宅大院里被压抑的性文化，一方面这种**式的奇情是走向**的捷径，另一方面充满地域性的民俗与封建礼教的纠缠确实是国产电影的独特之***扮男装的东家承载的是被物化的女性形象，速朽的爱情则把这出悲剧推至了**，最后用新生命作为希望收尾，可底色依旧是命运轮回的苦楚，正如那阴影中的女性，始终难逃跌堕。

《双旗镇刀客》的旁白问题到这部反而更泛滥了。宁静正是**通过此片被介绍给姜文。

深层次的解读还是看了戴锦华老师的影评才知道的，也想到了鲁迅的个性的追求与对****和人的分析，更是觉得第五代导演后中国导演没有深刻的作品讨论当今社会与人，所以我不看2000以后的中国电影，90年代的电影就够看一阵子了。

无论男女，长大了，终究难挡“性”的冲动。故事有原著的基础在，所以讲得还算认真，但从拍摄的成果看，真觉得拍得不怎么好：摄影构图是一大硬伤，很多画面人物的头部被舍去，感觉很怪；手持摄影时没能与人物有个同步也感觉不妙；整体的叙事过于平淡、沉闷和不痛不痒；……演员们的表现反倒成了亮点。

这个故事和异形3 的架构类似的，把混乱引入到稳定的系统中，导致的女性意识觉醒，混乱主体的死亡，寄体的命运可观。仪式感差了一些，**倒是有些意思。

“这红纸包的，打到天上就是红灯，绿纸包的打到天上是绿灯。‘炮打灯’有很多样儿，有一响一灯．有两响七灯，俗称‘炮打七灯’，可灯**是**的。惟有这 ‘炮打双灯’，一红一绿，打到天上才好看哪!听俺爷爷说，大清时候，男的向女的求婚，就在人家房前放这炮。当年蔡老大在杨家房前放‘炮打双灯’，

封建啊封建，女权啊女权，外加被湮没的好导演