怨泊

何超仪大大大。首先这根本不是香港电影，只能算是香港投资的DV质感**打不起光的日本实验作品。主要为了表达愤青导演的观点：日本本身就是一个大**组织，很难说不是受了山上彻也刺杀**激发的“灵感”。其实**的“地下”导演水平都差不多，最擅长的就是用西方人那套边缘视角来猎奇自己。

刚开始一股廉价感扑面而来，廉价的拍摄廉价的调色还有快剪片段，前面的调查线还行到后面导演放飞自我了，还很邪典，这部电影适合拿到小市场卖DVD的那种。

故事一般，气氛倒是不错。藤井秀刚标志性的大仰角人物特写和阴间滤镜，我一度以为看的是枪版，这色调也没谁了。气氛就是往死里渲染，有的没的都给你来一下子，刚开始觉得这片太渗人了，时间一长就这？ 融合了都市传说、鬼屋和地缚灵的元素，后面又拐到**血脉上面。故事逻辑前后不通，前面尸骸上寄生虫的梗后面就没了，那个警察忙活半天哪儿都去，就是不去案发地民宿看看，但凡他早点去，一切就水落石出了

鬼屋电影的教育是切记发生古怪时第一时间搬走，恐怖片导演们不要再让主角（通常是女性）做这种被围困的事情了。电影**故事非常突然，缘由是摄影风格造成的，手持摄影又使得很像日本那种伪纪录风格的恐怖片，调色也像是特意搞成数码风格低饱和度，场景的跳接直接生猛的将观众拽入了主场景，虽然恐怖片大多数时候可以依靠试听感受来进行惊吓或者心理层面的氛围渲染，但也不要用一种剧作上的莫名其妙去替代面对恐惧的迷茫与未知，这很缺乏沉浸感。和大多数制造主角的内心戏一样的是不停的插入过去**的闪回，与现在时空主角的表演组合成一个复杂的惊悚的表演，很庸常，也很奏效，关键是看信息的释放，这部分基本说得算是清楚，只是抢了主角表演的高光，后半程大部分时间何超仪几乎都是躺在榻榻米上。最后看这部片的感受就是感觉无端参与了一场**。

原来是《狂覗》的导演拍的，确实两部都是一样的观感，画面色调也都差不多，看得也都有点懵懵的感觉，最后十几分钟倒有点意思了，看完才知道是个讲**的故事，不过前面很大篇章还是挺无聊乏味的，惊悚感营造得有点感觉不过还是一些老套的手法，**应该也就是因为几秒没太大必要的**和最后挤母乳的戏吧，整体看得还是有点煎熬

2024年了还以为看的是1970年代的电影，画面昏暗带着劣质的滤镜，哪怕恐怖的地方也看不清楚。5.6/10

稀巴烂，全员张牙舞爪想复刻某些经典桥段，借何超仪角色视角看**众生相，但执行太拙劣了，大尺度场面还能搞的那么无聊，色调半灰不白，猎奇粗糙简陋，浓浓的廉价感迎面扑来。

情节走向令人惊惶失措，一则融合灵异、民俗与**元素以及殖民隐喻的都市怪谈，大概能给香港观众带来一点小小的日式**震撼？藤井秀刚的**影像风格（手持摄影、快速剪切、阴郁滤镜）为这个故事及场景渲染了不少阴森怪异的气质，音效氛围营造也够邪门。病态家族关系加上“千代婆婆”的角色估计是从前作《生地狱》中沿用的元素。整体完成度不算太好，但有几分日本**十年代猎奇电影的风范。何超仪这两年投资与接拍的片子真是越来越“疯”了，支持。

套路的**故事，公式的嚇人手法，因為劇本的恐怖感先天不足，所以從頭到尾都用搖晃的鏡頭和過分細碎的剪輯來充湊，廉價（且可預計）的JUMP SCARE三番四次疊用也就不足為奇；連分明是陽光燦爛的日景，亦非要調得灰白無血色，卻疏於營造心理層面的恐怖，這種矯飾的虛假正好代表了本片的特點。「明知屋有鬼，偏向鬼屋住」的心態，與兩位香港演員一則不見靈魂、一則着魔（負面意義）的演出，都令整個成品愈加立不住腳。

90年代手持dv的畫面，故事基本還是老套路，全程大特寫有些疲勞。如果有爆點的話是有希望成為cult片的，然而。。。