贝内尔和阿达玛

女这是怎么能一直保持一副全世界都欠我的臭脸

4分有点过低了。摄影/造型/取景所共同营造出的视听包装极为精致，但反而与农村背景格格不入，比如村民们干净漂亮的衣着，有时甚至像时尚杂志或🍠旅拍笔记。但另一方面，新人导演能有这种视听水准，雕琢每个镜头段落的风格表意，也是足见其天赋才华。

亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧，茂瑙在默片**就探讨过了，（《Tabu》）一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题，但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理，加上概念化的文本创作，使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图，在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识，曰：福茂一心只蹭女性和种族，让这部**女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作，延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道，这不过是他一贯的炒作风格。

顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的****影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个**名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。

这种电影入选戛纳，还是主竞赛，是**的耻辱还是欧洲的耻辱？

谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。

表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。

开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出**泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？

这部**导演**作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。

#Cannes2023-12 极限看片塞进一个主竞赛，只看了半个小时就不打星了，但是画面质感还可以，自然主义**爱情故事既视感。