异域之末路英雄

克保：我回来，你好像不是很高兴，是不是啊？ 政芬：谁知道你什么时候又要走了？走了以后，是不是还有这个运气能够再回来？孩子是不是还能够见得到***？我们是不是一直得靠这种运气过下***回来了，另一个人却死了，我们逃到这里以后，我发现我肚子里又有了，我没有把握能够养活他，喝了药，把他给打了。 克保：这种事怎么不等我回来再说呢？ 政芬：谁能跟我保证你能够平平安安地回来？谁能跟我保证如果你不在的话，我们还能够平平安安地活下去？谁能跟我保证？你能吗？你不能吧？那我又怎么能跟我肚子里的骨肉说，“来，做我们的孩子，我保证你不会跟**姐姐一样”，我讲不出口，我讲不出口。生平我没杀过一个人，但是我没有想到，我第一次**，却是自己的亲骨肉……

刚把两部《异域》看完，有***、梁朝伟、关之琳、林志颖、吴孟达、吕良伟、郎雄等等，那个年代港台一线明星一锅全上阵。对那个年代的台湾，差不多相当于用现在大陆拍《志愿军》的阵容、资源，拍了个“反主旋律”故事。文戏写得精炼有力，就是武戏以现在的眼光看特别拉垮，那个年代拍战争片都嫌烟火不够过头使劲炸么……可惜第一部黑***太厉害，连词条都删干净了……

童年记忆里的大制作，是朱延平+吴念真+王童+罗大佑的台湾片，不是港片。目前看到的唯一关于这支孤儿部队的电影了（看来还有条目不可见的前传），最震撼的依然是吴孟达林志颖关之琳线，还有吕良伟分队开拓**角种那啥，梁朝伟本质就是收不拢的真浪子吧

香港人对于战争的想象就是更大一点的黑帮火拼，战争拍得太糟了。《亚西亚的孤儿》是名曲借喻，只在片头片尾出现，《家，太远了》才是罗大佑为《异域》创作的主题歌，出现*次很高。 简单说一下「亚细亚的孤儿」的语义流变：最早是吴浊流写的一部台湾日据时期的小说；罗大佑1983年以此为名写了一首歌，为了便于过审，加了一个副标题「**的梦魇，致中南半岛难民」，指向越南战争后投奔怒海的难民；其实罗大佑真实指向是，与美国断交**湾尴尬的**地位；1990又被放置在《异域》片头尾，歌词的意象也和「弃民」心境很接近。当然，最贴近的还是那首凄苦的《家，太远了》。 有意思的是，「缅北孤军」后来在台**的时候，也唱的这首《亚细亚的孤儿》。《乐队的夏天》「康姆士」乐队主唱永驻就是缅北孤军后人，他的歌里也有这段历史的影子。

去年年末就納入待看片單的兩部《異域》卻遲遲沒有觀影，在得知吳孟達病逝的消息，查看他參演的作品，注意到這部《異域之末路英雄》，間接促使我提上觀看日程。兩部電影的卡司陣容於如今的我看來都挺給力的，可惜《異域之末路英雄》的故事還是沒有《異域》那樣讓我觸動乃至開眼界般地了解一段陌生的歷史。★★★☆

吴念真的剧本写人物在时间里会变成什么样是写的真好，虽然成绩不如前作，但是我觉得整体质量超越前作，梁朝伟和***是一样的用处，香港**参与台湾大制作，演得都是浪荡不羁的异类形象，对比下来，就可以看出梁朝伟的表演多么的本质，他就是那样的人，而不是形象突破好有光环，关之琳也用得很好，她和吴孟达的线写得十分老辣，完全沉住气制造出了很强的冲击力，这部电影她不美，但是需要她。基于前作的铺垫，深度方面也是一直往上递进的，不再是罗列问题的质问，而是真切的做了身份的区别，最后打仗两方的身份都十分微妙，又联系前面缩写的庹宗华吸**的情节，梁朝伟轻描淡写，“被你们当作神的人在那海岛上，说不定也这样的过日子"，这对白写得太好，有力量有细节。

tony就是多年前定位矛盾的**？

艺术指导王童，编剧吴念真，保证了续集的品质，罗大佑亲自上阵唱了《亚细亚的孤儿》，听到哥飚泪。叶全真你又把我惊到了。。。立刻划到**清单。

第一部太震撼以至于续篇力量弱去。罗大佑代替王杰亲自唱主题曲的意义更大一点。

很多人说没有第一部好，可是我觉得超越第一部，原来关之琳、达叔、梁朝伟他们还有这么好的演技