想起所有夜晚

为了新居邀请而坐公车，他们却已搬走。燃气读数一直在走，他们并未登记在册。黑夜里不断点燃焰火，故友却无法看到。四千五百年后，谁还会记得没有留下泥塑的阿大，没有留下记录的草莓*油卷，无法被拼接的马克杯。会记得绳文**的土铃，不曾熄灭的火苗，世界上第二多的物质硅，以及每个想起他的夜晚。

北影节映后｜个别细腻的表达无法支撑两小时拖沓的节奏和混乱的叙事。营造“静”的气质不见得只是把镜头留长放空，营造发呆的氛围不见得要让观众跟着发呆。btw，我只见过Q&A的主持人让提问观众无须起立的，没见过要求起立的。

#13thBJIFF# 哈哈哈因为看过导演的前一部作品（还入围了亚新奖），所以大概能预见是个比较慢的片子，但是没想到比想象中还要慢一点。再加上映前实在吃太饱+喝一大杯*茶，导致全程都处在撑到要yue出来的状态，两个小时的时长真的让我耐心耗尽。但还是不至于那么讨厌的原因在于，大银幕上能看到一些接收起来不那么容易的片子也挺好的（放到电脑上看恐怕是要一路快进到尾哈哈哈）。音乐非常有记忆点，然后这种古怪的灵动的音乐从开头露面后就基本贯穿了始终。人物整体的状态是放空的、疏离的，甚至机械的，都市漫游的感觉，并试图借此勾勒出一些生活的全貌，遗憾是跟周遭环境形成的有效编织不太够。整体的话，确实叙事密度太低了，控制在100分钟以内观感会好很多。结束时仿佛听见全场观众内心都在长舒一口气，70块钱看了个寂寞，也是蛮有趣的体验。

大家评分太手下留情了，实际上电影院灯亮起大部分观众都一副大梦初醒的样子缓缓站起。说真的很久没看过这么无聊的片子了，纯纯浪费生命，虽然浪费生命没什么不好，但是我是睡也睡不好，看也看不下去。

6.9/10 2023北影节。太好笑了这应该是我看了四五年电影节掌声最少的一部，散场听大家讨论比电影本身有趣多了。太散了，仅有的那么点氛围感完全撑不起片子，无意义的镜头和空镜过多，没有需要观察的细节放这么长干嘛呢。唯一一个有点意思的是模仿跳舞那段。老胶片拍出来的庆祝生日的视*，放**前的突然共舞，是为数不多觉得还不错的片段，前者得益于“过去滤镜”，后者得益于歌词翻译得很好（可惜听歌识曲没搜到）女1说话和走路的样子真的让我不适…没几句实话感觉都是在充面子。女2遇到的老**说话也好做作…相比之下女3故事算有趣和完整了，看泥塑听土铃。生日当天找工作碰壁、找朋友失败；找不到家的爷爷、未登记在册却有人在用的燃气、拿起就有音乐的杯子；故人的照片、突然的跳舞、黑夜的烟火。说了很多但什么都没表达出来，可惜。

今年北影节的第一部这么好睡，也是没想到的

由三个不同年龄段的女性的漫游编织在一起，徐徐展开都市圈边缘的住宅区景观，如果说《爱情生活》中一些戏剧性的段落是将団地的肌理作为舞台空间（类似还有《比海更深》），那这部就是利用団地及其外延的空间特点来构建一种松弛的地形，与人物动线（和配乐）一道聚合又消散，或许城市空间正是一切的锚点。多摩新城的老龄化与（并非老年人的）三个角色的失落感形成互文，角色的一日看似平淡、缺乏宣泄，电影本身的情绪却在（正在被数位化的）幼儿生日家庭录影混剪中达到**，很喜欢那一段的加入，非常点睛。

挺有趣的，看到了某种纯粹的东西。导演说自己听取了很多演员的意见，不知道这种集体创作是不是片子缺乏亮点的原因。ps. 导演说自己拍片丢了辆自行车，我在下面眼泪汪汪的，想告诉她我两天前拍片也丢了自行车。

气质很都市、很潮。这部声音的处理让我想起矢崎仁司的《午后微风》（1980），但做得没有后者好。清原的人物旁白虽然也轻到几乎听不清，但不像矢崎的旁白那样和环境音很好地融在一起了。这部的人物没有融入环境、成为环境，反而以半**的方式浮在一个尴尬的位置。但我还是很喜欢这部的节奏，三个徘徊于主流社会边缘的女性，她们在日常社交中的尴尬与失意交汇在声音的游离之中。清原的影像直觉很好，整部电影的呼吸很顺畅，有瑕疵，但是难掩蓬勃的灵气。

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