小小恶信件

非常适合回答女权有爹没的电影，有爹的话为啥女警连一个基层警察最基础的待遇都不能有，有爹的话Edith为啥成了被人耻笑的老姑娘，这是历史上甚至现在还在无数**身上发生的事。电影不仅提出了问题，最后女警破了案，Rose重获清白，Edith对爹破口大骂，电影也提出了解决问题方式的思路。太多电影只做了提问题，而这部电影也做到了解决问题，非常优秀的女性主义电影。

教科书级别粗犷而狂野的女权意识表达，开拓了一条探讨独女意识的新视角，超雄父权和狐臭爹味被三个普通女性扒得体无完肤。印刻在历史上的**女性不止有玛丽居里，简奥斯汀，还有许多像Edith,Rose和Moss的女性们，****不止可以用高雅的学术符号，优美的文字笔触书写，更可以在满嘴粗言，一记头捶中破冰。

女演员们太鲜活了。最后Edith骂完痛快大笑的时候我为她落泪。

Edith最后冲着她爸大骂之后在车里独自疯狂地笑了起来，反而*到了泪点。 虽然被捕了 但其实也是获得了自由新生

最后Edith终于对亲爹爆粗口，Edith在马车里大笑，Rose在**上大笑，电影院全场观众放声大笑。Edith带上了**，却挣脱了出生以来被男性铐上的道德枷锁。

Edith在那种二极化的“正反派”设定里应该会是个从一而终的bad witch，是一切结构性**的**人，最后变成挡在父权和宗教规训前面“受罚”还要被观众骂“自食恶果”的背锅侠。能想到作为女性导演，电影不会止步于“大家齐心协力把阴狠毒辣的karen揪出来了，正义虽迟但到，小镇从此又恢复一片祥和”的浅薄结尾，但最后Edith在囚车上连珠炮骂爹之后肆意大笑那一幕还是很打动人 （以及这场再次见证了老白男观影时发出狂笑的随机性

近期院线最佳，两个女性以不同语言方式对父权的反抗，又戏剧性地成为了冲突的双方，戏剧张力十足，女性互助题材的正面拍法。奥利维亚的微表情太丰富了，每个女性角**个性鲜明。结局作为**孩子看破防了，小的时候没少因为反叛的愤怒写下一段段**的语言，却从未有勇气说出口来。感**字和电影的力量。

最后的笑，笑得****，比哭还刺耳。喜剧的内核果然是悲剧。

这届TIFF我个人最喜欢的一部。既传统又前卫，既聪明又“**”，表面看是**勾心斗角，实际却生动刻画了女性之间特有的复杂情感。看完让人全身舒爽，只能说还是女导演会拍**。两个女演员的表现可以用effortless来形容。

一个“**何苦为难**”的故事，轻松诙谐，笑点*出，内核其实还是跟女权沾边，脱离父权才能做真正的自己。Olivia Coleman和Jessie Buckley的表演都如神来之笔，她俩的表演让这部电影的可看度变高。