豆蔻年华

Eka and Natia。那段独舞浑身上下写满了四个大字【我异域了】。Natia有点点像Alia Bhatt。看完豆友科普的抢婚习俗才明白为啥婚礼上Natia还挺淡定。tunnel boys像心理层面的人物。故事一气呵成，只有唏嘘，豆瓣简介写的不错。# boy in tunnel I

新年第一标。**吉亚#100. [想看2013-07-23]柏林论坛艺术影院**奖→萨拉热窝**→北京。**尼亚新浪潮大牌摄影Oleg Mutu掌镜，影片这室内长镜头调度堪称**化境了，看得真是赏心悦目，相比之下剧作还是差点意思……背景中提及了阿布哈兹，但主要的点是**吉亚内战（设定大概是92年夏天，彼时老谢应该已经掌权了）。两个少女故事线之间的切换做得挺漂亮，但是这枪实在写得太轻**了，以及Natia被抢婚（根本就是**+PUA嘛）也没展开写……不过影片意义还是挺重要的，“**吉亚开花期”的命名就是来自这部电影，以及它确实引领了这一段**吉亚电影的风潮。

抢婚那里看得我一愣一愣的 后来百度了一下高加索地区的这种旧习俗才差不多明白为啥女孩顺其自然地就嫁给了小混混 **吉亚一直是很想去的地方

前苏联**之后**吉亚社会的情形。通过两个中学女生的经历，她们艰辛的生活与矇眬的爱情，以及现实的残酷，与对未来的迷茫，构成了一幅让人压抑的画面。剧中的**是个关键的道具，总是在关键之处出现，推进着剧情，也结束了故事。它既是现实亦是象征。影片总体不错，但处理上有些犹豫。

《豆蔻年华》是典型的成长故事加社会题材，它既直面了少女早婚等尴尬现实，同时对政治局势包括父辈的命运有所交代，触类旁通。影片以少女走向**探望父亲的背影作结，意味深长。那仿佛是在说，她依然得面对命运的禁锢，但是，她又主动选择了面对，与父辈和这个国家尝试完成和解。

当国家、家庭、学校、无一可靠，连**也无法自我保护，少女的青青何处安放？

影片中长镜头的运用相当娴熟与自然，不过色调的选择上也有些俗套了，**尼亚新浪潮还是激发了许多前****地区对于平民社会的自省，方式虽然有些雷同，但各自探讨的细节和文化背景还是各有不同的，片中的演员们表现都非常令人信*。

导演生于1978年，电影中的**背景，正是导演不可磨灭的内心世界的投射，物质匮乏，隐隐约约的战争，年轻人百无聊赖，都预示着这个国家亟待恢复元气，结尾的扔枪，见狱中生父等，都是对新生活的向往和心怀希望。

成长中的少女眼中见证的是一个国家在摆脱苏联统治之后的迷茫，其中充满了对生活中种种以暴易暴的表现，枪所象征的未必不是无意识下的怯懦，好在Eka最终选择了真正勇敢的另一种面对方式。虽然源自导演的个人经历，**风格也保持得不错，但感觉故事主题和两个女孩介于年少和成熟间的塑造都缺乏连贯性。

“少女和枪”。以前的上司一举把这部**吉亚“申奥”电影引入了美国，怎么也要支持哈哈。两个青春的少女身处**的年代有着不同的**的生活，标题其实略纯***子本身并不轻松