狂热

德吕克强化了*化的特性，使角色的面孔符合着上镜头的要求，为较为繁多的群像赋予各异的印象。对小酒馆里群戏场面的控制得法，在切实的喧哗中有序引导着目光，未曾失去焦点。对人物心理状态的痴迷又天然构**与环境的冲突，近身处的喧闹却与陷入回忆的人物隔开遥远的距离，好像在一个时刻把身心拉开去，而它们不再能适应一种诚实的结合。

演员们都很赏心悦目，仿佛没有**的隔阂，都汇聚于这座酒馆里，这部影片描绘了一种社交生活，懒惰的纸牌玩家，敏感多疑的间谍，喝醉酒的人，狡猾的人，各式各样，运用*繁的剪辑存在于场景里，电影以酒馆女主人为主，但视角转换变化很多，这样一来，酒吧里的情绪也直接的表达了出来，“狂热”即是这些情绪的总和，生成了一部很好的氛围电影。这是德吕克的**作，但是对镜头构图仿佛已经思考的十分清楚，从某种层面来说，这是那个**特别的精致的产物，也足以彰显其过人的导演技巧，尤其在片中又是处理这些仇恨、嫉妒等等负面的情绪，将这些主观的变成客观的表现。

20分钟后才感觉有趣，最后意犹未尽

多角关系，破镜难圆，同一空间内的群像走位和调度很明朗。

剧情很简单，所以大部分篇幅就放在了表现昔日恋人重逢之后复杂的情感之上，悔恨、不甘、嫉妒、艰难选择，拍的十分细腻。PS，要吐槽一下让白人摸白脸演亚洲女性。

全片尽量避免人物近景特写是可以继续沿用探索的点，水平只有开头十分钟内算可以保持五百佳行列？(滑稽)

**印象派电影-2k修复版。早期的Delluc作为印象派电影的代表人物，除了在理论上的建树之外，在视听语言上其实并未表达出流派的独特气质，电影中除了****对假花不可理喻的渴望之外，还真是极其平庸的室内剧。但不得不说这一版修复的画质实在太好了，室内场景跟外景镜头一对比，就像是数字化拍摄之后做旧的感觉，但是重新着色之后整体偏暗，穿**的未修复片段就显得突兀。

所以**·德吕克作为上镜头性电影理论家，就一直用变换景别的方式拍了个室内剧，然后插了三个用不同色调的段落来营造诗意？

45min，正片43min;最尬尴的是一群**人由西方人来替演，关于***饰方面也很经不过考究，根据其他海员给出的信息，这群水手去的日本，但妇女穿的是汉*，但是动作行为又是泰国风格，另外化妆画得像鬼一样。。。不过这个短片还是挺优美的。

这应该是电影镜头第一次“诗意化”，不再一味追求“重现”而开始“表达”，捕捉人与人之间的关系，人物内心的感受。虽然那个“**媳妇”**槽点。