我自己的房间

以“出走的女性”为对象，新冠背景可作为助**性出走的客观原因，也是增加人们在室内相处的动因。作为一部女同片，剧情发展还是比较老套，尤其是爱情发生的时刻，还是需要被男人伤透，女二的设计倒是更有象征性，仿佛**本身，无论性别，也无法持久。编导强在情绪节奏把握，几段**场面的发生，以及最后女主“无因的哭泣”与两人长久无声的抚*、拥抱，把前情的伤痛、眼前的离别、自我欺骗的愧意，甚至如果在22年当年看到，疫情中人与人之间的安*与“接触”，都拍到了。不过编导在闲笔的运用以及中后段元素的运用、故事的推进方面都有不少问题，结尾致敬了《荞麦疯长》（？笑死），其实是**的出走，寻找自己的“房间”开始燎原。这个时间点看本片更有对照性，它几乎是更“现实”、又把“水下”部分都拍出来的《好东西》，但都拍明白了不见得更好。

无处可去的迷茫，手头拮据的窘态，隔壁楼总在怪叫的男人，最后一小块横着切不开只能立起来竖切的萝卜，她们淡淡的生活 和《一间只属于自己的房间》小说差着十部《时时刻刻》，一眼就能看出是男导演拍的，但还是想加两星，就当给女演员了吧

一位求抚*的废柴**，如此格格不入，又如此人间清醒，看着居然有点共情。

女权主义电影（好吧我是冲着封面来的）

想起杜拉斯关于居所的纪录片 似乎对于女性而言三维空间犹如**

80后导演的青春残酷**，人人想逃离，人人又想找个避风港，年轻的冲动，都是序章。

她有了新生活新向往，好像柳暗花明；她屡屡受挫，也终于获得**，一心逃离旧世界。 她们就这样相遇，慢慢相濡以沫起来，非常的轻盈，两次失落反而推进了感情走向，片尾竟然来得异常巧妙……留足了想象空间。 三星

精准捕捉到被抛到新的场域之后那种“异物感” 最开始女主与房间是互斥的装置 无论如何使用房间里的物品 还是使用房间本身 无论如何尽力用自己的物品去填满房间的实体 还是用自己的气息去晕染房间的空气 想寻求些安全感 依然被景别暴力地挤出人群 空间实践即身体实践 只有双女主赤身相贴、呼吸与皮肤互渗的瞬间 空间关系和人际关系终被整体性呈现而得到理解 成了既开放又封闭 既隔绝又渗透的系统

所以是个被弃蜕变后重获新生的故事，不饱和暖色可看性不错，全片用****当背景板的漂亮女二多少有点儿工具人了。

超好看！没想到随便选的场次选中了主角问答场。原来演员本**是是认识十年的朋友，这场电影就是在她们当时一起居住的房子里拍摄的。非常喜欢结尾的设计，很迅速但是回味空间很大。早一步意识觉醒的Megi踏上了新的人生，Tina误打误撞接住了这样一扇门。这次BFI最满意的一场。