雨族

汽车旅馆床头柜放的是**壶吗。动物笼子，那种吵确实像精神疾病或是引发精神疾病的诱因。想起另一些美国电影贫困街区的黑白写真。还想起一些隐谷路。**的爱情和杏园会让她的生活落落落落落落

开场挺好，状态很不稳定的待孕**突然离家出走，摄影师很好的把握了六七十年代那股后现代意味的疏离、漂泊感（当然这点在当时的垮掉派小说、仿照**玄妙韵味的诗作或电影小子诸**电影里并不少见），本片特别之处在于，尽管大部分是模式化的创作，但也展示了一个女性在这股**中的状态——她在路上一直打电话给丈夫试图沟通和辩解，她无法面对婚姻和育儿生活，但又说不清自己在担忧什么、想要什么。而男主角的出现，则是另一个叙事模版了：男主讲了会融化在雨水里的雨族的故事（让人想起之后的《雨人》），这个智商偏低的橄榄球运动员喜欢动物，也承担了心理疗愈的作用，电影剧情很简单，基本是男女主角所代表的叙事模式里典型**的堆砌：什么粗野的农场主和警察，代表传统男性社会的崩坏，剧情都能预料，没啥新东西，角色也没有特别之***主有露

【4.5】虽然“雨族”这个设定挺王家卫的，但从killer这个蠢萌憨憨嘴里说出来就没那么腻*。**时刻不多，镜头语言和音乐都挺好的，最重要还是真诚（深深共情了一把）。

3.5。James Caan孩子般天真，女主对他的母性泛滥同时又出于自私的原因要甩掉这个包袱，以及最终悲剧发生后无尽的悔恨，都表明其实本片的核心叙事是面对堕胎的矛盾心理。剪辑的使用非常新好莱坞，但科波拉整体的掌控力还是不够成熟

Wow. 优秀的视听，太喜欢音效了。【在看到他们下着雨在铁道前等火车过的时候我哭了，高中的学校门口有铁路穿过，早晨经常会卡一批迟到的学生。这部电影是科波拉的童年记忆改编，它其中的不少元素也勾起了我的回忆。

L'œuvre qui a marqué l'indépendance de Coppola vis-à-vis des studios, les gens de la pluie prend l'allure d'un road-movie désenchanté pourtant profondé**** émouvant teinté d'intimité ** de mélancolie. La virtuosité de l'auteur transparait déjà à travers la composition des plans , le cadrage, l'éclairage ainsi que le montage marqué par les fragments de psychés reconstitués sous forme de réminiscence en flashback. Une mise à nu d'une vie troublée incapable d'aller vers l'autre ** de ** partager.

自始至终让人觉得沟通全无可能，无论是电话里自说自话的双方，还是路途上两个人的交谈，以至最后她一个人无助的哭喊，一切都似乎隔着布满雨雾的车窗，连声响都被隔绝。故事里的雨族和他们两人一样，都简单浪漫却又无比悲凉。时而穿插的记忆闪回有种难以言喻的超现实感。

好感人的公路爱**！试图逃离丈夫独自旅行的她，路遇之前在橄榄球比赛中遭遇意外而致头部伤残的他，暗生一种别于爱情却高于爱情的情愫，两个人开着车在雾茫茫的清晨你一句我一句地聊着，真是太浪漫了。科波拉这个改编于自己母亲真实经历的故事真是和其人物一样有一种骨子里对自由的追随啊...

没有半点虚无的影子，科波拉从来不是那一类型的导演。像挡风玻璃上的水滴般被雨刷刮去的公路爱情，干净纯洁到奢侈。和雨有关的话题终究要被引向忧郁里，陌路灵魂的彼此安抚大概只能达到这种程度。——“我爱你。”“我相信你。”“你呢？“我喜欢你。”“你不爱我么？”“一点点。”

那日清晨，他们行经湿绿的乡间，绰号“**”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。**宣称曾经看到过他们一次。**说：“他们看起来跟常人没有两样，只是，凡女子必美丽，凡男子必英俊。而且他们，嗯，他们全身都是雨做的。”