希林公主

一个好的电影魔术师，也一定是一个好的欺骗大师（欺骗在这里是个褒义词）。阿巴斯的作品多以纪实的属性著称，但只要读过他的自述，就明白他的创作充满了处心积虑的设计，同时欺骗了演员和观众。但当你全然了解了魔术的奥秘，还会为它感到惊奇吗？至少《希林公主》在我看来不是一个成功的声画实验，还停留在艺术观念的层面。——电影并不存在，是反射器在模拟光影闪烁；演员们只是在注视一张白纸，被要求即兴表演5分钟的“观看”（回忆一个私人**），“但眼泪无法停下”，然后导演把这些片段与演出音轨贴合。音效固然能部分放大想象空间，但广播剧式的质感无法让人沉浸其中；观看与被观看的关系，只是被机械地呈现，那么银幕上每一个希林公主，如何体认自身的存在呢？影像没能真正蜕变为镜像，我们就无法与自己对视。倒不如蔡明亮《你的脸》来得纯粹。

我们看着屏幕里的观众，屏幕里的观众看着我们，中间理应存在的电影屏幕却消失了。只剩下声音，如同广播剧一般听完了90分钟的电影。其实看5分钟就能明白导演的意图，而强制看完整场电影，是去感受这不一样的体验。 电影中的观众也未曾真正看到《希林公主》，源头根本就是虚空，一切全靠脑补。完全可以把今天观看这部电影的观众表情拍下来，成为下一部《希林公主》，无限套层下去。 亚美尼亚公主希林和波斯王子霍斯路的爱情故事，有中译本《法尔哈德和希琳》。

@小西天。《希林和考斯洛》要改编为电影，是标准大投资商业片。阿巴斯却有意走向标准*作的反面：本片是在阿巴斯自家客厅拍完的，一共动用了三把椅子。如果不算请到比诺什和一众**一线女星的人脉成本，本片实现**内容的花费几可忽略不计。但当摄影机调转向观众（阿巴斯有意只捕捉女性观众的脸），把跌宕的悲剧爱情留在我们与她们间那不可见的银幕里时，未展现的希林公主故事反而完成了与观看电影的**当代女性更丰富巧妙的互文。如果有意捕捉，能听到很多关于面容与注视的台词。裹着头巾的**们坐在影院的黑暗中，竟如一面面举起的镜子。观看亦是窥镜自视。于是她们流下了注定的泪水。映后有沙丹与李洋的对谈。室外吹起了秋冬交接的凛冽夜雪。李洋说在如此雪天来看希林公主的，一定都是阿巴斯和电影的忠实粉丝。算不上，就如风雪，都是不期而遇。

**的**们太美了连比诺什都比不上，当你想要去找她们看的电影是什么怎么那么好看就真是上了阿巴斯的当了，因为那些表情都是在导演的指导下演出来的，音轨是后期配的。类似实验艺术，在影院看就在想看这部的观众拍下来是什么样子，玩手机的诧异聊天的退场的，像我一样睡觉的，也比较有意思吧。影博。

阿巴斯也是实验片大师，银幕被抹去，观众成为主角，“看与被看”的倒转促成观看机制的完全暴露。一张张面孔，一扇扇心灵的窗。美女太多了，看时满脑子想着如何给《最强大脑》出题：某分某秒音轨对应的是哪位女演员？是《一次别离》女主、《推销员》女主、《帕特森》女主……还是朱丽叶比诺什？（影博**影展）

她人的一颦一笑即是故事。你应该想象不到你竟会以这样的一个方式去“看”完一个故事。

空对黑幕谛听声，室内观影众生相。势容眉目形于色，一切影像皆想象。

我很想看这些**在看的那部电影，而不是这些**看电影时的脸。虽然有些脸还挺美。阿巴斯玩深沉玩得太过分了！可怜还有些人若有其事地顶礼膜拜。反正我拒绝看完。

一个拍电影的拍了一群演电影的看电影的一部电影，很多人说它是实验性电影，我却认为这是一部极具教育意义且能引起女性共鸣的的爱**，只是拍摄手法极具特色，这也是阿巴斯才能拍出的影片。我们始终看不见电影院屏幕上放映的画面，却被有声有色的旁白的语言所动情。因为我们每个人的体内都有那个希林。

Kiarostami pousse à l'extrême le rapport son-image faisant recours à un dispositif radicalement ingénieux. Belle idée pour un court, hélas..