愤怒

6/10。帕尔玛通过角色的回忆空间，将观众置身于案发现场来建立悬念。当吉丽安通过接触**麦肯尼直视过去同地发生的事，镜头随着她的视角弧形运动，旧时的影像投影于她所处的环境，揭示了罗宾曾被麦肯尼追赶，从而摔下窗的场景，这种通灵状态强化了主观**空间，人物因封闭其中独自面对政府势力的软禁，最终失控使其反噬于权力机制。片中的超感**力研究所，与其说类似X战警的变种人学校，不如说蕴含着对奴役后辈的父权不可控的愤怒，经历丧父的男孩罗宾失去了被规训的力量，继父柴尔德利斯以为能控制他为政府所用，却激发了罗宾偏执的愤怒，当逃亡寻子的生父彼得死而复生，真的来营救他时，罗宾悬浮于**俯视彼得以表达对父权的蔑视，在与父亲的争斗中坠亡，这让吉丽安见证了这种异能的毁灭性，她拒绝继承来自柴尔德利斯的**，彻底将其摧毁。

原来《国产凌凌漆》中的「不正常人类研究中心」在美国也有分中心（误）。叙事元素像是帕尔玛76年两部作品的融合，《**记》中的好友背叛**儿子（女儿）+《魔女嘉莉》中的「**式」超能力（少男）少女（但设定和呈现方式上更靠近三年后柯南伯格的《夺命凶灵》，凭借演员的表演来呈现而非依赖特效），而风格上走的是政治+科幻惊悚片的路子。前半段故事还有些神秘感可言（然而中东刺杀段落完全没表现出中东地域特色，沦为地域符号了），但后半段剧情走向与当代一般的好莱坞动作片并无二致了：无非是特工道格拉斯逐步靠近大反派卡索维蒂并成功找到自己的儿子，只不过期间穿插的从**格斗变成了特异功能大乱斗（卡萨维蒂被炸成肉酱的特效太假，但中段疑似致敬《火车怪客》的加速版游乐场摩天轮拍得还可以）。帕尔玛的老友威廉姆菲利又有客串。

【B】1.原以为是帕尔玛对《魔女嘉莉》的一次预演，结果一看时间才发现本片比《魔女嘉莉》更晚上映，也不得不承认这一部的帕尔玛稍稍“玩砸了”；2.当然本片缺点也仅限于科幻/惊悚/特工的类型割裂，调度上仍然是曼妙的。3.令人惊奇的是，本片并未用到帕尔玛标志性的分屏手法，而是在中段出逃处大量运用高速镜头，将镜头所捕获到的时间持续延伸，是全片调度上的最大**（后来这一手法原封不动的用到了《铁面无私》中，并更加迷人）；4.或许是帕尔玛最不希区柯克的作品（但中间游乐场那段却颇具《火车怪客》遗风）.....

比现在的电影对人性的思考多得多，将超能力被政府利用的过程，以及超能人心理变化的过程，亲**情感情拍得十分细腻，X战警系列和这部电影比起来就相形见绌了。现在的电影有特效，没有人；老电影没特效，只有****电影，是为了看人，而不是为了看假人假感情假亲情以及更假的超能力。

7.4 帕尔玛的镜头运用在暗示、展现与强调角色关系上有着一种希区柯克式的戏剧强化，这份细思缜密的匠气是他的电影最让人着迷的一点。片中七十年代的***街头跟现在几乎一样漂亮，给我一种相当亲切的感觉，只不过比现在要热闹得多。

剧作槽点太多了就不多说了，看到半个多小时的时候都还没搞明白怎么回事，但是过两年柯南博格的scanners应该有从这取材吧，大斗脑电波。两大主演戏份都不多。好说歹说为了最后一个镜头还是可以看看的，卡萨维茨是真的整个人 “炸裂”了... 虽然早有耳闻，还是目瞪口呆...

1984年《Firestarter》的先行版? 魔女嘉莉的好朋友完爆卡薩維蒂.....情節、人物、背景介紹太過單調扁平，這就是一部很普通的商業作。

布莱恩·德·帕尔玛的一部科幻惊悚片，据说被低估了。这种讲超能力者的题材容易让人想起柯南伯格的《夺命凶灵》以及帕尔马自己的《魔女嘉莉》。惊悚感还行，但感觉剧情没展开。两位大牌主演柯克·道格拉斯和约翰·卡索维茨下场都不好看，道格拉斯摔死，而卡索维茨则炸的粉身碎骨。

其实，这绝对是帕尔玛最被忽略掉的一部电影，包裹着科幻以及政治阴谋色彩的本片，虽没有特别紧张以及悬念迭起的元素，甚至说是有些沉闷，但是帕尔玛却令人惊讶的营造出了一部恐怖版的《X战警》的味道。而最最令人震惊的则是本片的结局，彻底颠覆了传统好莱坞商业恐怖片的结尾，彻底令观众懵住，绝望

为什么有特异功能的人总是那么忧伤呢？都有BLUE EYES哈哈后哈还会发光