关于中国

我对影片本身的问题大概只有素材的匮乏以及某种程度上与官方国族叙事的串谋。当然不是不可以螺蛳壳里做道场，而且导演在声音（包含叙事）的设计上很大程度补足了批判性。只不过到了交流时发现导演真的不care她的记录对象和物质基础，完全理论和主观理解优先。最可笑的是还说要谨防人类中心主义，天呐，不是说你不拍人就不人类中心好吗？太相信的自己的摄影机和思考才是人类中心吧

非常不喜欢。旁白问了好几遍“Why is China calling me？”然而China根本没有calling导演，明明是导演需要China作为拍摄素材。都市与农村、诗词、风水、女性主义……想表达的东西太杂乱了，没有统一感。说农村才是中国的根，都市只有夺人眼球的枝桠也是很典了。素材的选择和组合也很没有sense！

YIDFF2023-2。インターナショナル・コンペティション。

散文电影？vlog配旁白？技法和手段我都理解 但诗意旁白没多***乐也过犹不及 旧时影像放到今日苍白得只能借Hito坏图像理论来正名 真哭笑不得；如果不想做**电影 也不想研究镜头语言不想好好拍 那么当你曲径通幽的时候 求别挂着“中华”的羊头 我不需要你代替我来发问啊 也不必借我你那浅尝辄止的低劣讨巧的殖民视角 我到底看了个啥？

放映前导演讲话“ You listen with eyes”, 然后配乐是全片最大的败笔，配乐过于“具体”、“现代”与影像完全不适合。整部片子就是零散影像的拼凑,旁白也与影像没有多大关联。且毫无镜头语言，只是生硬推拉以及幻灯片式的转场，很尬。只能作为影像资料看看... @Barbican

#66LFF#一部只适合存在在电影博物馆的影像资料。整个观影过程堪称灾难。一堆90年代的poor image被毫无逻辑的拼凑在一起，毫无讲述感的旁白更是让这个电影的下限拉低，而且导演自恋的加上一些诡异的巫师式音乐和理解真的很有种以前西方凝视，放到部分地方旁边的外国人都会笑。我也实在是无法想象这些风土民情居然会用如此诡异的音效搭配，此外这是我唯一一次觉得音乐和电影画面如此的不搭配，二泉映月被黑的最惨的一次。这根本不是一种关于中国，就像一种来自过去的理解和凝视，作为Chinese观感很差。不如像安东尼奥尼的中国一样展示众生相，这个片子就是标准的旁白毁掉电影和音画不符…

7 #dmzdocs# 对早期影像进行后期**，尤其是声音上的。

九十年代的的中国影像配上现代的音乐及旁白，用了不少民歌唱段，比较偏实验片的拍法。比较让我诧异的是，片中竟然用了一首2011年发行的《贝加尔湖畔》且不说用在本片合不合适，这要给版权费的好吗！片尾职员表及感谢名单完全没有提到这首歌以及李健的名字，导演不会把这首歌当做民歌吧？！不会吧？！

电影是流动的艺术，对影片的过度切割和文字化本身是可疑的。当乡村的人、事、物完全沦为背景，导演风格化、作者化的散文旁白成为重点的时候，呈现的结果只能是**主义式的猎奇。不诚恳，这种沉溺在**他者的姿态让我坐立不安。“”What about China? 或许这部片子从来没有想讲述"how"或者“why”，但即便针对"what about it"这个问题导演也没有给出令人信*的回应。** Film Festival @BAMPFA

我来推断一下：导演30年前来了趟中国，拍了各个地方乡村生活vlog，之后无从下手搁置一旁；30年后没东西可搞，于是把落灰的素材拿出来，配上标志性**电音音效和“女性主义”“自由主义”narration、***一般的“艺术性”过渡，给西方观众献上一个讲述“神秘的**国度”的艺术品。images没问题，narrations没问题，都是真实的中国，但是在2022年的现在，还把这种日常生活场景塑造成“巫妖祭祀”一般的神秘情景，把30年前的碎片妖魔化神秘化“西方视角”化，实在是恶心。从头到脚就是给西方看的exoticism**之作。跟Ascension简直没法比。#2022CPH:DOX#