露西失去了她的马

3星+一部分有点大家被困异空间(剧院)的意思，但这部分又不全是那意思 仨女骑自然中寻马-剧院俩男搞机关，向下看(置身无数竖向绳索中)-仨女骑剧场中昏睡…很有意思的剪辑。瞬间以为俩男是*作她们的人 女主 -作为妈，孩子不在身边(她没日没夜困在剧院，看似在“工作”) -作为文学/戏剧人物，与另外两位**苏醒在这个漏洞*出的破剧场，毫无进展 -作为**，丢了马找不到… 最后三位女**共同骑上马，有感觉她们作为戏剧里的角色，终于被释放的感觉——真正作为**骑马而去了 总的来说，感觉能根据各个部分进行丰富的解读，但真的要这样解读，又没用足够踏实和完整的材料论证…算是这类型的电影里，比较好的。至少看完不生气 好漂亮的盔甲 露西淌过无数漂浮水泡的场景好美 小男与一女骑聊天后说喜欢上，拍得挺有意思

舞台剧风格太重，情节割裂感也较强。

51届鹿特丹未来之光奖入围。女性**自主的主题表达，炫目的灯光，霎时间的场景转换，整体总给人一种导演眼高手低的感觉。

竟然是女性主义和存在主义，更惊讶的是如此流动诗意的片还是位男导演拍的，大体框架本质上和2023年某部爆片区别不大，但后者真只配给前者提鞋

假如“影评家”们看到我的梦境后会不会也给解读成鲁迅作品的范儿，呵呵

怎么不算是一部机器电影，马突然丢失、情境突然转换、大自然和机械突然运作，所有的意外都仿佛在机器完整的运作中执行，因为它们总是关乎于和谐的、在自然中的井条有序的动作。情绪与**的算法持续地让装置围绕在算法周围，突然性（剪辑带来直接的情景转换）暴露在机器中。一种全新的机器，如果说传统机器的运作依靠自然材料，比如马、风、铠甲、机械，但在这里材料完全成为了**/算法，一台依靠数字进行运作的机器，正是这些数字不断执行着算法，所以马和自然才像装置一样运动。机器不仅依靠**作为材料运行，还通过那些装置把**不断产出。剪辑的出现将装置递进，马和自然在其中不断生成出新的期待。从自然到机械，从自然到剧场，作为材料的**在机器运作中生产出新的**。这种机器不在历史的任何时刻，它就是不断关于**的机器，一种纯机器

只是想法有趣的**利用，三重身份，三层结构，好偷懒，好松散。

【4】观感很奇怪的电影，里维特？林奇？杜蒙？戴克？能看出对舞台模式的解构，将剧院作为更有机的空间，scene在虚实中不断流转。印象深刻的场景有很多：闪烁的霓虹线条**物相交织、被烟雾覆盖的房间，另外用灯光将空间及人物分层的方法也算有趣，甚至首尾的字幕卡也是这样设计。

【3.2】先置的虚假的失去给予一个逃离的接口，在错愕和滑稽像切换图层一般不断走入新的情境，仿佛越来越深时不知不觉走到了出口。凭借静止的失去恍如刻舟求剑般扭曲出一个类环形的结构，奇妙。

【4+】里维特？从一个语境毫无预兆地跨入到另一个语境中，观察的核心是不断在改变在流转。我们能看到幕后，游走在剧院**工具设备之中，要吃什么，灯光怎么总是出bug，一切工作都是延滞的；**不要马，母亲不要女儿，想得到a总是要抛开b，尤其身处于不存在外界的剧院里。