有生之年

原来学校里有人跳楼，是可以集体追思的，可以献花可以哭泣，而不是装作什么都没发生的样子缄口不言。 那首曲子最后还是没写完，可是所有人都已经moving on了。

****这段真的太**咯。男人再老再穷再丑，都有单身离异带娃年轻美女**愿意跟我**哦，而且家里老婆也不会跟我离哦。直到老婆真的拿出**协议让他签，坚决不愿意了。“爸，三个孩子我跟你最像。我知道你心里在想什么，不要拖了，**协议签一签，放妈一马”。男人真懂男人

所有内地中生代男演员都得庆幸吴慷仁是台湾演员，和他们不在同一条赛道发展，不然不管是文艺挂还是商业挂，绝对是遇见一个就碾压一个。

台湾在家庭剧上已经甩大陆几十条街了，主人公视角结合家庭群像戏，时速人生、青春迷惘、老年孤生、家庭角色……严肃话题搭配上台湾在地的语言和幽默，有笑有泪，极富有生活气息，真正的临场感电视剧

台剧最棒的地方在于允许有人失败，允许有**龄一事无成，允许伙伴为被霸凌的朋友出头……

男版《俗女养成记》，吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药，不是乘风破浪披荆斩棘，而是“回乡”，回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了，而是对单一评价体系的否定，以及重新建构起另一种生命路径。在此岸，故乡总是以有**原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现，比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡，但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”，热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久，发展主义神话日渐祛魅，故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化，单从两岸发展时差上来说，对岸的影视剧也会先我们一步，为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。

#🍋观影# 一个叫**岳的男人决定**……

有生之年，能长那么大，算不错了

愿意出钱请林心如一年制作100部片，谢谢

我特别能get那种感觉。自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻，这个时候躺在家里的沙发上，听着爸妈琐碎的日常声，这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。这种感觉这部剧拍出来了。