妈，我回来了

强大的，脆弱的，强硬的，柔软的，暴力的，血腥的，阴暗的，恐怖的，坚韧的，微妙的……虽然看到暴力的，依旧会生理性的颤抖，但我好喜欢这片子。假儿子与这位强硬又疯狂的母亲间，好有性张力。

向公车里投放***让**畏惧，在公寓里分配新儿子让母亲胆寒。为了掩盖私人武装的**行径，可以在真相面前选择性失语。摧毁一座旧时建筑，忽略含*的温泉。埋入一口衣冠棺材，无视母爱的气力。当更强壮更忠诚的儿子被捏造出来，当亲缘也被编造，抗衡强大机器的决心，寻找渺茫希望的信心能坚持多久。

@第五届平遥电影节卧虎单元 两位主演表现太棒，生命力超强；后半部分的走向很意外，渐入佳境，最后的俄式告别很动人。 废弃大楼任人打扮的命运，“政治风向朝哪儿吹，你知道吗？”

5thPYIFF#非常精彩的故事，在面对自己的时候，人是懦弱的，找了许多借口，去圆自己的一生。

这部电影里演员的表演最突出，两位主演都有极强的控场能力，用情绪大开大合的表演，时刻把控着节奏和观众的注意力，属于表演在带着戏走的类型。国内很少见这样的人物，有着战斗民族特有的粗鲁和强大生命力，看来这部电影，就会明白为什么尤里•鲍里索夫这两年那么红，接下来大家会看到他主演的现象级爆款《六号车厢》和《沃尔科诺戈夫队长在逃亡》。

前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均**影后，对****的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半*秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。

表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（**）母寻子故事（安帕罗、离开的**），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。****俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。

她的强大、柔弱身躯所爆发的力量以及执拗，和许多为电影节偏爱的片子相同的；都借由女性的视角和经历出发，进行更大的社会观察。能够帮助它们分出优劣的，或许就是掌控角色的“舵手”所拥有的能量；本片无疑属于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】

#venezia78 地平线拓展。这是一个令人讨厌的女性角色，貌似抗争，貌似女强人，但从头至尾没头苍蝇乱撞只不过是drama queen。她在片中是veteran，真难想象俄罗斯可以训练出这样没头脑没自控力的兵。Yuriy是一个站在那里就是角儿的演员，表现完美。如果没有他，本片将被疯**搞得一塌糊涂。母亲之心可以理解，但，银幕上的歇斯底里无法令人理解。

#第78届***电影节# 另一个“儿子”的出现让这个为寻子而不顾一切的母亲终于有时间喘口气。从最初见面的陌生与隔阂到最后以某种方式产生母子般的共情，虽然你还不知道我的名字，但这个家是我最后的归宿。