Dry Flower-七月的房间-

和任何一种生活摩擦久了都会起球／时间磨损好的坏的一切／干花也会褪色／相互理解的不可能循环 所以我感觉。要是真谈这种恋爱还不如两个人住对门。或者周末** 剧本很好的，演员不太行。 看完一个星期之后突然想起来这好像说如花束般的恋爱的重构吧

不太确定是不是因为对坂东有滤镜，这种类型的影视里少见的让我觉得女主反而是更难理解的一方，这种憋屈的性格真的太累了，男生可以开心的分享自己做了主美，为什么女生不能大大方方的说我今天接到了喜欢的工作呢？女生视角放在最后大概是想表达问题出在男生根本不懂女生想要的是什么，但我看来好像是女生无法进行有效的沟通这点更成问题。还有并没有描写女主是为了做家事耽误工作，结果分手了就事业成功了也太理想化

这俩人能在一起三年也是奇迹，***就看得我心惊胆战

“比起两个人在一起时的那种寂寞，还是一个人好一点”

拍得不错，但是我不喜欢这个故事。男生唯一做错的就是把女生最喜欢的干花扔掉了，但女生前期一直把事儿憋在心里，等待要说的时候不是没被男生听见就是自己都觉得晚了放弃了。拒绝内耗，一定要沟通，觉得两个人步调不一致就想办法调成一致，连努力都没有就放弃这段感情，太可惜了

两个人确实不合适，讲的就是这样一个故事。但我觉得我合适，我可以和坂东龙汰**啊！我也不想那么努力工作。

特别不喜欢女主这个样子，憋憋屈屈的。但大多数**在婚姻关系中、亲密关系中就是这个样子的，了无生机，委委屈屈。没在日本生活过，看日剧有一个观察，大部分年轻女演员比如清原果耶、本剧女主、有村架纯的很多角色，土屋太凤没有动作戏的时候，他们饰演的角色虽然都有台词，不知道是日语特有的长幼尊卑、还是性别秩序，就是一种不敢说话、不敢大声说话的印象，跟挤牙膏似的。所以，我就喜欢那些爽朗类型的，比如二阶堂富美、天海佑希、桃井薰、能年环奈这类爽快女子，倍增魅力。

**的需求与男人的需求本质上不一样。有时，完全相反。为什么？坂元裕二以男性视角给出了一个宿命式的结论，而狗饲恭子在《七月的房间》里以女性视角剖析了《花束般的恋爱》之所以「枯萎」的原因，并给出了一个具有参考价值的「保鲜」之法：男女对于同一事物的不同观察视角也深刻影响了二者对于同一事物的认知和判断。两段「奇怪的话」不能被持不同观点的双方整合进「同一语境」是造成「沟通不畅」的原因。显然，我们对于世界的基础认知最早源于学校和老师：遥远的《未来预想图》适合储存在更有「远见」的「左脑」中，而「校对」工作则要落在细致又耐心的「右脑」这边。然而，这种对于「家」的固有认知本身就阻碍了，甚至否定了**关系的「流变」状态。所以，在《当我们决定放弃的夜晚》里，只有主动打破认知结构才能调整自身在权力结构里的被动位置。

糖水片画面养眼，***结尾空荡荡的房子看来是分手了（

……其实永生花都会褪色的。野餐后的便当盒能不能自己洗一下，空间不大没有书房就别乱放书，眼里没活还乱矫情，有什么想法就直接说出来，上一天班谁还有心思猜你在想什么；在家工作不代表一整天闲着没事干，涨点工资就想让别人不工作，你不如请个家政小时工。纪念日都记不住，实在不行你用手机定个提醒事项啊，你说出来你舒*了，你怎么不问问对方舒不舒*。及早分开及时止损，不合适不强求。