咖啡时光

人们总喜欢把剧情平淡称为是克制。内容少的东西无法克制，能被克制的东西都是猛烈的。

侯孝贤应松竹之邀为纪念小津安二郎诞辰百年拍摄的影片，也是侯导最无情节的作品之一。无尽的电车，咖啡厅，书店，自家，一切都像轻云淡烟般平淡，尽管有“怀孕却不愿结婚”的先在情节，却刨除了所有戏剧化元素。些许**最后并无进展，父母也至终欲言又止。运动长镜头贯穿全片，与演员极尽自然的神态动作及情境中的氛围（依靠场面调度中的细节，如后景屋外清风吹起的衣*、来往的车流及自然反射出的日光等）融为一体，生活的滋味氤氲期间，绵延至心底。PS：虽然形式上与小津并不相同，戏剧性也大大弱于小津，但依然有相通的气韵。相比起来，文德斯的[寻找小津]则纯然是一片现代东**市人的空虚之像。（8.5/10）

下午一点，天黑了，因为无事可做的人们坐到了电影院里。资料馆不让带杯装饮料，可是如果没有一杯咖啡，很难清醒地度过这一段咖啡时光。生活中还有很多事想不通，也没有办法在一部电影的时间里就想通，所以总会昏昏沉沉地睡去。 看《咖啡时光》的时候，总会想到阿巴斯的《如沐爱河》，两个到日本拍片的异国导演。可是缓慢如阿巴斯，也会用戏剧冲突搅动观众的心，侯孝贤却讲了一个没头没尾的故事，就像星期天下午的垃圾时间。说是纪念小津，也没用太多榻榻米镜头，也没有在室内用分切塑造空间感。什么也没有发生，但是在地铁上错过的人，又会在地铁里相遇。孩子会生下来，书会写下去，电影和生活一样不会停止。 走出电影院，抬头看到下午三点的阳光。北护城河波光粼粼，有老人在钓鱼。想把此时小西天的声音录下来，寄给远方的你。

5.0 要搞这个“松弛影像”做法也不太难嘛，无非让镜头运动滞后于人物动作点，场景和环境再拖慢**点，重复的把戏很容易被识破。想抓住虚无缥缈的触感十有**是徒劳，因为“抓住”和“虚无缥缈”本就在一个支点的两端。更想看侯导在建构的过程中把“虚无缥缈”不经意遗落的瞬间，那就仿佛滑过手掌的缝隙

剥离了所有的故事脉络和戏剧冲突，无限趋近并还原生活。沉闷到令人发指，却让人沉醉其中。

并不觉得很小津！列车行过的城市，还是有种回到雾蒙蒙的台湾的感觉，不知不觉就看完了……怎么好像没看一样……

一青窈对侯孝贤印象最深的是，拍摄时狗在叫，旁**制止，侯却反而干脆主动学狗一起叫，让狗叫声**电影。浅野忠信说，书店一场的时候，突然不明真相的群众闯入镜头当中，侯却照拍不误。这在常规电影制作中是不可想像。以上，侯孝贤如何利用自然环境，即兴激发演员表演的特点，可得一窥。

仍然非常多的侯式生活化场景长镜……但因为换了日和的情境，不是太有共鸣。后面到了10+10里的压轴短片**之弘……又换搞是枝裕和了吗？

非同一般闷，话说我就看过小津一个片子且觉得这**天天叨叨嫁出去的女儿问题好烦呐于是就不太喜欢，侯孝贤的致敬成功了，酒馆啊一家人吃饭不动声色的老豆神**。鉴于本人在**械重复运动——十字绣，于是乎竟然看完了。为浅蜀黍看的，可是没出来多少时间，花痴的心没能完全得到满足..抹泪..

谁要是能看得进去这片子，那他的性子得慢到什么程度啊，狂晕，我浮躁了，我流俗了，我坦诚我欣赏不了这种文艺片。