废墟之上

镜头很有感染力...特别是一开场怼着巨大的垃圾场拍...弥漫的烟雾人影都看不清...想想都要窒息

2024Siff。在世界上最大垃圾场捡瓶子人的日常，生活和痛苦，挣扎与希望。「存在即合理」的镜头下没有宏观叙事中的社会批判，而是把「存在不合理」的思考留给观众。

怎么说呢，故事还行，讲故事能力差一丢丢。

看得到的海鸟、塑料瓶，和看不到的垃圾场的味道。坐在影院的沙发上，总觉得自己的观影环境过于舒*了。

片名翻译和简介吸引，错过了5分钟，但完全没再看到半点考古遗址、拳击手的相关信息......片子的视角和群体莫名会联想到顾桃的马场那一部，就只是机缘下给了创作/记录者一个机会留下某个群体的片段影像记录而已。11年在**里昂郊区参观过自动化的纸品、塑料制品垃圾压缩处理厂，同样的cube不同的国度、年代、方式。突然意识到我国仗着地大、人工低，大概相当程度的垃圾处理问题被暂时性掩盖，但会在某个时刻暴露吧。基于此，散场后影院发放免费的瓶装水、口罩、湿纸巾，真的挺唏嘘。(音乐不错)

SIFF2024，Flašaroši直译是Bottlemen。影片正是以在塞尔维亚首都贝尔格莱德郊区温查遗迹旁最大的一个非正规垃圾场做拾瓶工作的亚尼卡为主视角，讲述了这些**之上的人与**本身的相处、存续、后路等问题。亚尼卡的工作是带领一帮年轻人在成山立丘的垃圾堆间收集废弃塑料瓶、打包运往处理站，全片分为介绍亚尼卡日常工作及带队艰辛的“狼王”章、描述团队成员躁动不安直至分崩离析的“饿狼”章、以及随着国家投入新建规范的垃圾场而使得拾瓶工一职濒临灭绝的“恐龙”章，其间也穿插描述了亚尼卡与女儿、父母亲的相处，也许他正是塞尔维亚底层的缩影吧。影片本身比较平铺直叙，并伴随垃圾场大型机械与人声的嘈杂喧嚣。不过高如山岭的垃圾堆、失火后滚滚而起的浓烟、在**上空肆意盘旋寻找食物的海鸥群……**的冲击非常大，也对我的创作带来启发

隐于纪录片镜头后的摄影师和导演的身影在对个人叙事的沉迷下总是很难不显得可疑…但是动物的镜头都很好 **之上这个译名不太恰当 让人有了太多不属于这个片子的期待 Bottleman的话就是一部比较标准（缺乏新意）的民族志纪录片了

现代工业对传统手工业的冲击（不是。

2024siff06 2.5 我在贝尔格莱德捡垃圾，没太多特别的东西，过了一周写短评只想得起来那一大群鸟

#29th Sarajevo#Heart of Sarajevo - Best Documentary film 题材取胜的纪录片，但很容易就落入《吃苦》的创作模式中，在人物与**之间反复游走而没能落在实处。观看这样的影像时常产生怀疑：对于苦难不加掩饰的直陈永远都带有些许的奇观性质，然而作为观众这却通常是坚持看完的最大驱**。当观看成为一项特权，或者说它从来就是一项特权？