我们等待自由

8.5/10 **诗意现实主义的代表作之一，并不是一部完全意义上的有声片，配音陪唱构成了电影中的主要有声段落。影片“始终不渝地探讨着片名的‘自由’两个字”，极强的情节性自始至终吸引着观众的眼球，并与此同时，导演克莱尔将喜剧质感做到极致，“富有喜剧精神的克莱尔，在**造型的表现上，把两个中心人物处理得一高一低，一胖一瘦”。影片的喜剧风格影响了卓别林，留声机流水线上的作业更是影响了卓别林《摩登**》中传送带的那场戏，并带着强烈的讽刺意味，涉及社会问题，对****大工厂生产施以无情的讽刺

什么叫parfait！c’est ciné** !怎么能做到把有声和默片的优点全取了，还能做出如此精彩的visual！wonder被德国表现主义（or just Lang个人）影响多少？以及你们30s这个左，critical得真是百花齐放，杰作*出。Clair果然不是池中物（？）能搞得出来如此对称轴的symmetrical narrative。comedy和musical，比安达鲁狗纯纯mysticism更能达到目的的surrealist工具，认证！顺带说一下俩男主关系还挺queer的欸？

2021年最后一部电影，依照自己的观影习惯，选择电影的时候特意以片名借寓意，我们等待自由，简单的六个字，却是每个人都难以企及的理想，但是，仍旧等待吧，仍旧去守候吧，在2022，希望自己在痛苦之网里能努力抓住一点仅剩的甜蜜，我不贪心，一点甜蜜就可以。

【超现实主义倾向/非诗意现实】有声三部曲看下来确实不同凡响，默片+有声，传统的追逐戏与出色的配乐音效。开场若干的推镜头来展示工业流水线的麻木情景，将摄影机运动与**、工厂工业单调建构为母题。声画错**“惊奇”互动，俩位搭档的形象互补，灵感线路确切地说是淘金记—我们等待自由—摩登**。2q

【4L】**早期有声电影。推轨长镜头，**和工厂形成相似类比，构建出流水线的单调乏味。图形匹配剪辑(圆形唱片)。声音上下文衔接带动转场，**误以女孩“唱歌”，实为唱片所发，其音**露情境中的**心理**，同时此误会也暗示两者爱情无果。叙事上多重利益人物冲突，多线追逐，两人形象真挚动人

越狱，政治自由；办公司，经济自由。工厂制度带来的人身束缚，科技文明带来的生活便利。【比卓别林更诙谐乐观】工作之余钓鱼，自由彼岸的向往。【参看***关于****的论述】人生旅途，生生不息的美妙，爱情只是插曲。剧情音乐都很棒。镜头纸钞漫天飞，下引库布里克《杀戮》1956。

在**里，他们渴望自由，走出**后，他们同样渴望自由，**之外不过是一所更大的**，就像福柯所说那样。

虽说是有声片但片中的人物表演风格，配乐的使用都留有默片的痕迹。从基本的人身自由到工业化背景下人的异化的不自由。【不过我一直以为我们等待自由和自由属于我们是两部电影。。。

誤認的聲音。無聲的可能性。花朵 vs. 留聲機。Chaplin。

“致敬”的最高境界，是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大。可即便事后被告知存在关联，掉头重看，仍不会有逊色的感觉。因为后来者成功实现无缝接入浑然一体。叙事如侠骨柔情的酒吧到七武士的救人，角色如从战国英豪的农民到星战的机器人。……次高境界：抄你的人比你更有名。卓别林的摩登**的某桥段模仿雷内克莱尔的电影。**制片人以剽窃者起诉。作为导演的克莱尔很是尴尬，他不愿于此事沾边，因为在他看来自己的创作原**就来自卓别林的精神。