幸福在西方

导演的**作大多喜欢玩叙事和结构，蒙吉的这部也是，三个故事，环环相扣，又趣味十足。讲述的是关于爱情、**和住房等社会问题，特别的中国化，当然比起《四月三周两天》，深度还是差了点。

2000年是你想过的那样子吗？充满喜感，炫技和**招式的《西方》，节奏上鸡飞蛋打，有些怪诞。电影抛出的逃离**尼亚问题，终于被14年后的《毕业会考》接住。不断出现在主人公身后，或者在大人面前表演花朵，互相吐口水的小朋友，真是幸福的下一代嘛……TIFF2017第一场

没想到蒙吉**作是喜剧，由线索串联起来，分章节与不同视角的拼贴叙事，使用刻意的视角限制创造机缘巧合，围绕**尼亚社会变革期人们对西方幸福生活的向往这个话题来展开。三处穿帮，分别为摄影师的倒影、道具位置的突变以及入镜的收音筒，这算是蒙吉的黑历史了吧。

我觉得蒙吉不会愿意承认这是他的**作的，太刻意了，所有的人物都带着脸谱。

**长片啊，怎一个**了得。。

喜欢开头的半小时，节奏轻快，那种小红歌好可爱，写那首歌的人有预见到****是***这个鬼样子吗。后面就几乎把故事讲到熟透烂掉了。嗯，新娘当时手上拿着一个魔方。

很会讲故事，有点幽默，又有点悲凉。铺陈了许多细节，大多只是为了故事结构，而非故事本身。

作为一部**作，完成度还是相当高的，一个故事通过不同的视角讲述，进行不断地填充和丰满，并且每一段的结尾都对之前的假设做一反转，虽稍显匠气，但颇具戏剧效果。人物设定以及角色关系可以看出对于**尼亚历史和现实的某种隐喻和建构，“伊甸在西方”，后****的大众心态和现实之维，路在前方。

从结构和故事性上来说比《四月三周两天》要精彩得多。用多段落的叙述方式来讲述人与人之间微妙的关系让这个普通的故事比同类型《11：14》要更精彩，导演埋了多个彩蛋在影片里，很多地方你自以为是地看懂了，但是到后面部分，当镜头真正面对场景的时候你才发现你把生活想的着实太简单了。

在2011年的剑桥电影节上看的，很惊－喜。讨论环节上来的那个年轻女影人原来就是和我从伦敦坐一班火车、一直翻阅着十月份Sight&Sound的大眼睛女。