法欧娜

这部随随便便的两个故事强行拍在一起的电影让贫穷的我对创作燃起了一丝“只要能拍就有饭吃”的希望

这已不是戏中戏能一笔带过的，影片中的人物，人物自身的身份和困境，人物阅读的书籍情节，全都纠缠在一起，看似混乱，实则内在相连，大社会环境下墨西哥个体的生活和思想禁锢一下出来了。观影全程觉着无聊又怪诞，其实也是当代墨西哥个体的生**验吧。

【3.5】微微抽象和幽默的白描式电影，持续过渡的语气，最终演化为神秘。

我对于这种编不下去了然后就胡编一个结尾的行为持怀疑态度

叙事结构和社会政治话题的暗示与阿彼察邦有相似之处，前后两段突兀的类型转变延续着创作者对**文化对墨西哥社会带来深远影响的思考。镜像人物和戏剧重演的表达方式成为佩雷达鲜明的作者标记。

09/29/2020, @ NYFF58 Virtual Cinema.

借演戏暗示真实的特有的**环境，电影承载的叙事功能反而在黑色喜剧、戏中戏中弱化；如果仅从地域来看，在墨西哥电影中基于文化背景所设计的形式风格有一些相似性：基于历史或现实的暗示主题、简单框架故事或背景、高辨识度摄影或镜头、对某社会**特定的看法。（仅参考近两年看过的墨艺术电影： Prince of Peace (2019) 、 La Mami (2019) 、Vuelven (2017)、Esto no es Berlín (2019)、La Camarista (2018)、Roma (2018)）

NYFF58 迷你《花》，但缺少了轻盈。

整部电影像一刀劈开，前半段尴尬家庭喜剧，后半段神秘剧中剧，不知道导演到底想表达什么。