潘家湾

比较粗糙，但是真实。升米恩，斗米仇。精准扶贫，脱贫攻坚，真的很难。

#2021深圳青年近卫军影展#看完全片整个人是懵*的，因为太碎了，抓不住重点。潘书记这个人是复杂的，中国的扶贫问题正如中国的其它所有问题一样是更复杂的。但是映后时导演很真诚地讲了自己拍摄过程中的诸多困难，比如说如何发现所有人要不是在演戏要不是在利用自己于是**更换拍摄对象，比如说自己如何共情以及想要保护被拍摄对象因而失掉了尖锐的部分，一下子非常理解了这一切（甚至在想如果可以把导演自述的失败内容加上剪掉的内容以某种形式和电影本身结合在一起，那就会是非常精彩的对当下****的展现（但是那种东西大概永远不可能出现在荧幕上吧

片名如果叫《潘书记》就算了。但片名叫《潘家湾》，那些令人恶心的、****、飘在**的官僚配得上这个地名吗？这个地名属于那个愤怒的农民属于那个养猪场莫*属于那个要**头的病患家属，这些真正属于这片土地的人物丝毫没有去写，**扶贫主旋律。

#青年近卫军 影展#我的第一部扶贫片居然还是大荧幕🤷🏻‍♀️ 这种片很难拍，因为拍摄的对象本身就很会演，不光是在镜头前，即便没有镜头，也已经将表演融入工作生活，成为常态。这种“演”不是贬义，有时甚至是工作需要，不能苛责，扶贫工作的难度常人不可想象，并非朝夕相处就能化解矛盾冲突，拍出观众想要的真。但这种题材影片却可以换个角度，一样可以出彩儿。可从映后导演的分享来看，投入许多个人善意的情感，想要保护一些人事物，客观也就必然被舍掉。

英文片名中国村长，很容易跟周浩的《中国市长》《书记》联想起来，可惜远没那两部尖锐，有点浪费题材。旅游扶贫，猪厂拆迁，村委选举，每个议题都仅仅点到即止，缺少完整故事性，并且村长在这些主题里都缺席了。由于各方势力的裹挟跟他们镜头前的过度表现被剪或者不愿表现，故事变得更散了。不过正如导演映后说的，农村问题本来就说不清楚，几十年家长里短的纠葛，没有一个几十年在岗位上的村长也搞不定。贵在真实跟诚恳吧，导演表明自己也不愿意做的太尖锐，保护记录者也保护自己，这既是新人导演不同于周浩这种行业背景深厚作者的选择，也是村长注定不如县委书记市长坦白的无奈。可以理解，片子两星，映后加一星@****『青年近衛軍：華語青年導演處女作展映論壇』

导演是聪明人，潘书记也是聪明人。只是在框架之中，人不能由着天性自由舞动。 我觉得成片的最大问题就是素材取舍。如果只是想戏剧化呈现的话，统一的新房老人们不愿搬进去就是很容易呈现的，但这不是导演的兴趣所在。 所以我们看到了真实乡村**班子以及村民（潘书记口中“愚蠢的老百姓”）的状态，还有一个乡村未知的命运。 两星

交流的时候，好多观众都提到了《乡村里的中国》,《潘家湾》与有荣焉。精准扶贫是当前中国农村变革的重要节点，传统乡村转型到现代农村必然伴随着阵痛,《潘家湾》中的戏剧冲突与利益平衡，在某方面是阵痛的显影。扶贫本质上一种思想**，看不见疼痛，完不成**，愿《潘家湾》能成为一朵美丽的疮疤。

当每个人物都在挣扎着处理他面临的问题时，那一瞬间便立得住了

IDF2020 关于湖北黄冈精准扶贫的一部纪录片，QA包括正片一直在探讨各位真实，像是乡村中国的琐事杂烩，十分接地气的方言，对抗与争斗没有城市梦的激烈，到从客观角度对精准扶贫的中国政策做客观纪录，一年时间扎根基层，粗劣的影像，朴实的质感。

IDF纪录片展映#从展现中国乡村的真实样貌来说，不如焦波《乡村里的中国》具有普遍性，但是精准扶贫和产业扶贫两个元素让村民、基层干部、政府、企业之间矛盾和冲突更加凸显，村民因没分到低保扬言要把村长的头剁了是种真实，市驻村干部不断瞟镜头进行“表演”也是一种真实，村长潘道升是典型的中国村长，上下打点、左右腾挪，其中很喜欢的一个镜头，潘道升在换届前决意退出，回老家和老父亲二人在生火的灶房抽烟，相对无言，一个村长的心酸苦楚都出来了。QA导演说在潘家湾住了一年，取得被拍摄对象信任的方法是跟他们喝大酒，真的羡慕这样的生活