蝾螈

#BFI 长评-多重现实的嵌套。瑞士新浪潮作品，内核仍然带着极强的社会批判性，通过对于女主角的刻画讽刺了当时瑞士社会对于女性的边缘化，结构感觉是多重现实的嵌套，在某种程度上可以被看作是戏中戏的结构，采用不同视角和解读方式形成了一种关于现实与虚构的对话。开始是感受是女主始终处于被观察和被建构的地位，看到一半我突然想到影片开场其实就是女主角的旁白，其实这恰恰打破了客体化叙事的结构，同时又不得不让我怀疑影片的第一个镜头是构建还是回忆，这种现实与虚构的流动性实在是太迷人了。女主的角色是十分鲜活的，其实那个形象让我想到了《雏菊》，甚至某种程度上他们是同一种表达。运动长镜头拍的非常美。据说泰纳仅用 26000 英镑的预算，女主在23岁时已经是一个“被社会驱逐的流浪者”，这让她与芭芭拉的《旺达》十分相似。

+ 布鲁·欧吉尔又一次说出：“为什么要这样看着我？”，这个问题尽管由她抛出，但却总是像每部影片的作者要向她问的问题。

#瑞士新电影# 泰纳确实是一个论辩式的作者，但称不上是一个“辩论家”，因为泰纳并不在意其是否说*观众，也不在意论点的提出与否或是论辩的最终结果，而只是将思考的过程全盘托出，呈现于银幕之上——尤其是对话中。思维铺设出一条宽距精准的铁轨，绵延而永无止境，我们行走在其上却看不见任何一列行驶的火车，这是一座永远处于“修筑时”的待完成工程。 所以泰纳使用了部分“电视”报道技术并把角色驱赶到大街上去，让他们陷入某场调查，进行对于真相的建构，去追问究竟是谁开了枪。在这场“纪实”与“虚构”的对决中不存在赢家（就像纪录与正反打之间也无优劣之分一样），任何一方都遇到了难以突破的瓶颈，都必须承认自己与对方的无能，也即以新闻语言书写的不可能、以虚构重建再现的不可能以及亲历者叙述的不可能。 2023.12.16

浓郁的**新浪潮气息。故事从探究****变为了解一个**。所以，到底是谁**已不再重要，而是这个**，美丽、性感、玩世不恭，又毫不在意，成了影片的精神领地。

4.4 沒有字幕，生生是用耳朵硬聽著看完的...奇妙的是...我居然還聽懂了一點點!架構有些複雜但其實內在很明晰，刻意的將虛實的邊界模糊掉而形成了結構上的組合。

**的多向度解讀，記憶的虛構重組，遊走于現實與虛妄之間，到最後模糊了兩者的界限而處於夾縫之中無法拔離，但是故事講到最後，依舊是現實那昭然若揭的平庸細瑣，一種失控下的疲軟狀態或許是存在的本相所在。那麼，趁著，某一次的激昂，給生活一個出口，不管結局如何，且往下走，瀟灑的一抹笑，溫暖。

*看无字幕，看过留脚印。王家卫式结尾美~

7.7；你與我同行在一座將死之城，死亡不會綿延至你我身上，正如你我亦永遠沒法變改

喜欢她最后的笑，那么老，又那么年轻…

一个不安约束的**的故事，虽然最终她还是又离开了她鞋店，成了失业人员，但她**自我的精神在现在人与人之间越来越依赖的现代社会显得十分难得。