黑眼镜

还不错，至少现在中国电影没有几个把当代***者作为主角的。

女主演盲人演的挺像的，警察蠢到这个程度真是*了。这个**有逻辑吗，见人就杀

音效还是内味，要是像《罗拉快跑》观感一样就完美了

所有的一切都停在了八十年代，还不是精华的那些部分。

《戴安娜城市（郊区）漫游记》。 与《铅黄》一样笨拙、老派、自嘲（？）得有些劣质的“自我重复”，但并无意复古，只是选择从受害者而非侦探的角度重拍传统Giallo故事（试图破案的人都死了，而主角的目的只是求生），几乎完全放弃了当年花哨的运镜和叙述诡计，没有奇观化的死亡，连凶手都大大咧咧露了脸，主角却因为失明，而坐上了以往作品中观众的“猜凶手”位置（有趣的是，除此之外，主角的盲眼对悬念桥段和情节产生的影响极小）。这么一想，这部超简洁+无悬念版《九尾怪猫》还是有些趣味的。 香港人说普通话就算了，“当然啦我的小太阳”这种中文台词是咋写出来的啊←_←

糟糕得如此坦诚，或许阿基多空前的将自己与**的关系置入其中，他站到了凶手的对立面（凶手的设置近乎失去悬念），不再恋物般病态的痴迷**的欣**（过往作品注重于凶手视角的杀戮），失明的女主（过往作品对女性眼睛的痴迷）成为阿基多的投射（感官**的失效），当生理与心理的****均被剥夺后，迷失方向下单纯的逃亡动机却在最后成功脱险完成救赎，在自己的作品乃至整个Giallo类型早已失去魅力的现代社会，一个老人创作层面上的生存法则或者说是自我告*，孩子与狗，让这个故事宛如童话般天真又失真，可以同阿基多亲自主演并带入浓重个人真实情感的加斯帕·诺新作《漩涡》合在一起看。

C. “The power of the dog”. 柏林电影节官网的评价是“关于意大利阶级差距的讽刺喜剧”和“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”，可惜一个也沾不着。贫富对**设定从未真正**叙事，刻意简陋的荒谬情节也不构成任何有效的讽刺。阿基多仍旧用音乐霸道地扭转情绪的引擎，可**上却已失去几十年前的锐气。往好了说是老派，往差了说是平庸。2022.2.11 Berlinale

3 柏林電影節。很好笑的故事，也很荒唐，幾個成年人不如一條狗，應了當下的潮流，養狗解決一切。

#柏林电影节 光高兴抢到首映票，去看前根本没有做功课，序幕的时候气氛就不大对，每一个制作公司logo出来就有戏谑的掌声，当然我也加入了😂开场两分钟——啊是部B级片？？那故事就不用深究了，有被娱乐到。——记本土狗第一次参与世界三大影展观影

终于见到我家轰趴常驻的阿基多老头本人，迷影意义高于一切，原汁原味还是铅黄那套。不过凶手早早揭示和血腥程度不足导致后半段软下来了，这个狗也没有phenomena的猴子好玩。设定上香港小孩的部分真的太逗了，演技烂得很邪典，不知是否有意致敬下老头同**的港式***，但残念的是都说普通话！