爱情傻子

2K DCP@ Filmmuseum. 延续了Jimmy Dean利用玻璃镜像制造**感的舞台风格。不过这故事让人看着一头雾水

血亲的错认在若干幕的隐瞒后在封闭空间的紧凑戏剧中发生，那些古典戏剧的惯常写作好像在Sam Shepard的各处充满谬误的戏剧文本再次还魂，不过始终惊乍，被处理得过于疲软。除了逐渐占据篇幅的那些闪回，不难注意到那些脚步的捕捉以及方向**的特写的移动，不知道Altman通过它们找到了哪些影像产生于戏剧以外的路径。3.0

故事的戏剧性保持在那种公序良俗不可接受后该何去何从的硬核张力，我大鲍勃的神级调度致力于表达打开局面和戏剧力所不能及的不表达态度，可以想象曹禺的《雷雨》的反叛表达和悲剧属性在判断上的一致，山姆·夏普德和我大鲍勃可能都不屑于这种所谓的一致了。

通过表演和编剧来篡夺auteur的地位，Shepard的西部畸恋三部曲也是美国影坛一道靓丽风景。

第三十九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

电影版是sam shepard自己演的。当年和jessica lange真有**相。sam我一直觉得很中二，他的家庭悲剧系列一直就是愉快地**着。

Sam Shepard自己的剧改编的，虽然剧情反转说*力有限，但亦真亦幻的角色设定配合舞台感觉的无缝拼接真是很棒啊！奥特曼，可群戏，可单场景舞台剧，厉害的

强烈的戏剧结构，看着看着就想到了拉斯冯提尔的狗镇，一个大场景下表现着一个家庭的百态人生...罗伯特奥特曼大师似乎想表达的是从过去中创造未来的观点，好吧，最后的熊熊烈火燃烧的只是此时此刻，破坏的是束缚角色相爱的剧场。

Elusive due to dubious details and several loopholes

似幻似真的前半程超越了奥特曼习惯性的温缓神秘维度好像林奇式梦境惊悚剧，直到高个情敌闯入又一度让你误以为将风格转轨至霍克斯的“重**姻喜剧”，谁知第三幕的酒吧告白在逆反德州巴黎，更有豪门恩怨肥皂剧的标配元素“她是我妹妹”？……奥特曼或许在用一个兄妹**的故事去反思七零年代的自由泛滥责任缺失，并为此连他常用来**好莱坞片审尺度并让观众大呼过瘾的“下空·*镜”招牌母题都消失不见？