不祥之兆

55秒，五个镜头组成。第一、二、五个镜头组成一个传统的悬疑故事：警察发现女性**，“母亲”在家中焦急等待，警察**告知噩耗。第三个镜头有几名不同**衣着古典的女子在树荫下乘凉，与主要情节脱节，但是其中一名女子站起身，表情严肃迎向镜头外，与前一镜中的“母亲”形成对应。在林奇的电影中，这或许指向一种“二重身”的可能。第四镜更加离奇和黑暗，充满科幻元素，缸中女子是否也与之前的角色存在对应？但可以肯定的是，电流声背景**四、五镜之间的火焰特效无疑令林奇的粉丝感到熟悉，从而更有信心地将这一镜头归纳为某个具有象征意味且与现实关联的世界。正如《堤》一般，电影并非在银幕上，而是在观众脑海中完成——短片正是为卢米埃尔兄弟献礼。

15th BJIFF 17.5@保利北京坊。林奇短片集之五。《卢米埃尔与四十大导》中的林奇一分钟。在电影诞生**想象一种林奇风。

太短了没看明白，有些玄学的意味。#资料馆留影#@15th BJIFF

3.5。BJIFF2025金泉港**影城巨幕厅。仅1分钟，一笔带过，真实影像，没有怪异。

//金色木屋：致敬大卫·林奇@pku

打碎线性时间又保持了恐怖的悬念。

学术放映｜金色木屋：致敬大卫·林奇，中国美术学院（象山校区），重看。

大卫·林奇的名字，比短片更吓人

让人觉得是1905年的片子，如此基本，如此深刻。

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