春

少女的性成熟历程与男人的逃亡之旅两线交织，「乍暖还寒时候」，少女终将迎来初潮，男人不免面对死亡。

8# 与《夏》《冬》都有显著的内在不同：一类线性的结构法 不断涌流的两条绳索表面上各自担负一种**织体——女孩借由对初潮的体认接近性感 她的嬉游总以其他动物的生命为依托（兔子/鸡/金鱼） 或说总伴随着其他动物生的终结（兔子被做成菜/鸡只有在幼崽阶段被养育/金鱼被屠首） 成长意味着消亡 而男人在不断逃窜中顾盼左右 通过昭昭天命引出藏匿的必须性 一种被迫体认的中年顿悟 一种与女孩即将发掘的性感组成一体两面的死感 于是“**”和“杀戮”在剪辑上多次对话 相互嵌套 甚至反噬（尤以一小时开始的**对位及其后接连出现的二重身幻影为甚）两条主线仅在最表层意义上没有触碰 实际却在共同尝试回答：当春天不以草长莺飞的面目示人 当冬的萧瑟未褪 却有新发的春要残暴地破土而出时 会发生什么？ /Cineteca

逃亡者赴死，少女向新生，黑白与彩色分隔开两个截然不同的故事，边界感又在平行叙述中一再模糊，他们都属于这个冷寂萧条的春。

没看进去，神秘主义式的双生状态?

跟夏、冬比起来真是没什么破坏性

杂乱的镜头。 阅读。 与其说是两人从未遇到的故事，不如说是两人不需要遇到的故事。 躁动不安的心。

没有《夏》的轻盈和明确 《春》显示出一派大地春将归的冷冽和模糊

哈侬的实验性质四部曲，主要是在叙事上乱来，镜头不是很好看，所余无几的诗意是占了年代老的便宜。

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年1**初任务Done✅

这部“春来临之前”的感觉，甚至比“冬”还萧条；可以看到设计的女孩和流浪者年龄、色彩、氛围对比造成的生命力的不同，考虑影片创作的背景（受当局**资助），哈农像是有些自暴自弃，影片没有了前两部那么鲜明的实验特色，故事薄弱并缺乏**，尤其是连续看完之后一部“秋”，是在剧**与技巧试验中摇摆，而后作再次对理论进行了归纳；