在猿乐町见面吧

以为是比较清新松快的，结果看得直冒冷汗，是惊喜也是惊吓。 物的拟人，人的非人，人越来越不会触碰了。由佳说不关心自己是个怎样的人，所有被认为是她的所思所想奇思妙想的话其实都是从别人那里挪来的，“自己”不过成了相机几次曝光瞬间的**，美其名曰透明系女孩的“色彩”，追寻kirakira的卡阔以的东西和人，最后kirakira的是捕捉她崩溃证明的曝光，那几下咔嚓用得挺狠。 由佳怎么会和涉过愤怒的海里的娜娜那么像，像到恐怖

略磨叽，看在女主不惜光膀子的份上，就加一星吧，呵呵

透明系少女“透”给你看。结构上，先是摄影师角度的表象，也包含一种原本的真实；然后是少女角度的事实，不安全感和谎言。最后冲突愈演愈烈，导演把一切都暴露给观众，问你作何感想？

现代都市男女的爱情关系就像**，充满了欺骗与伤害，但又让人无法自拔，在不停的伤人与被伤间，散落一地的不光是梦想，还有遗失的自我。

因便捷而逐渐消失的硬币，缓慢行走的罗梅罗丧尸，高价演艺班让你预习人生中所有的“啊”。她身上每一个感动你的亮点都是他人折射，像便利店内批量贩卖却无处燃放的花火，似乎只适合独自熄灭在阴暗厨房。最鲜明真实的记忆，是桑拿般体育馆里对舞台上他人之妒忌。最大的个性，是不愿正视自己的个性。学到一个新词：透明系女孩。近几年那么多**小清新东京恋爱故事，这部片子都算是最直接现实的一个了

《爱情是什么》《你的鸟儿》《夜以继日》《最大密度的蓝色》《跨越栅栏》这波相似气质的东西似乎在日本导演之间交叉感染。关乎终将不完美的爱，人和人之间不可避免的剥削。无法停止的梦想和大部分人无法逃避的**。这么好的东西居然连个中文字幕版都没人做。它有最残酷和最复杂的东西。有最真实的东西，比如那些眼睁睁的谎言；也有最抽象的东西，比如拍照时要摆出慵懒的样子，想象着我饿了的感觉。相同的活死人之夜图像出现的时候甚至还有些惊悚的元素。通过非线性的回溯把残酷的东西揭露出来，这招妙了

没有色彩的**ユカ与她的迷失之年。不爱自己的人，无法真正的爱别***无法被人真正爱上。原以为追逐的是闪闪发光的晨曦，到头来却只是闪光灯下过曝后丑陋不堪的自己。

当代的≠弱化的都市调度,非情感的人像：用着无声的口型演绎着低劣的日常。

烂梗杂烩+庸俗调度，这可能是最可怕的那类新日影了。

值得一看。很好地消解了性别批判。最后的内心独白是亮点也是败笔：又回到童年创伤这种陈词滥调。