日暮·归乡

很多事、很多人，说了也没说明、说了也没说清。政治是无情的。忘记苦难历史的人，必将是下一次苦难的受害者。 同样的人物，同样的**纪录，不一样的真相。有机会，去柴静的油管*道上看吧。

感觉也是巧克力类型的片子，人看了没事，狗看了就要4⃣️了

导演吃得一口好粮……没有人文，只有消费。

可惜了一点，感动还是有的，个人觉得导演稚嫩了一些，对素材的取舍和节奏把控稍有些凌乱和彷徨，2019龙标也让人浮想联翩是不是上映碰到了很多不顺，其实素材都还不错，人物的采访应该再有些深度，京剧什么的所谓的创作其实都不必要，有些音乐也长了点，情怀有，能力还需加强，幸亏我是喜欢这段历史看的很专注

广州图书馆首映，如果你奔着王童监制，奢望看到《无言的山丘》蛛丝马迹的精神和气质，怕是要落空。 纪录片有着鲜明的主题，至少它是围绕开放老兵探亲展开的。但老兵为何流落他乡，说了，又没说明；为何探亲历程如此艰难，说了，同样又没说明。 十余万个老兵样本里（如果我没记错的话），容量可比《二十二》的主角海了去了，然而最后呈现的相当不协调，尤其当欧阳娜娜出现时，在场观众一阵*动，我不认为这是挑选记录主体成功的体现。 现在说对岸还残存着温良恭俭让铁定招骂，不过两边民众异样的精神面貌还是一眼就能看出来。 或许依旧是一部好哭的纪录片，食之无味，弃之也可不惜。 真人纪录片慎用动画！

政治的残酷与民族的灾难使得台湾与大陆分离至今，也使得200万人在当年离开故土离开亲人后后几十年时间里难以重归故土，甚至客死他乡。但想想有些东西是身不由己的，哪怕是为亲人间团聚所要跨过去那一道海峡，时候没到想跨过也是难如登天，唯有将希望寄托在日思夜想中。而**就如刮走尘土的那一阵风，吹过去了，他也只能是这样被定格了，看完只希望以后再不会发生这种骨肉分离的悲剧。

2019年的证，绝大多数素材拍摄完成于2017-2018年，页面显示时长与实际长度的差别；它在用**年份和数据提醒讲述的不***看到金士杰出镜时，想起那从未讲完的《客从何处来》第二季；还有秦海璐、秦枫那个再也没有了消息的《拂乡心》…再加上自己也曾听到至亲有回溯揪心的往事和牵绊，凡此种种都足够在私人层面上和这里的纪录建立起联系。但如若在允许的范围之内，导演更加着重讲述自己愿意做这样纪录的坚持和原因，它或许也是不错的分享。郎祖筠的收尾让人在黑幕之后，都有一阵鼻酸。

故乡的泥土水，从嘴里喝进去，从眼里流出来。

拍的一般。首先是形式样式不统一，最开始导演骑小摩托介绍拍摄动因，以为是个人纪录式的纪录片，后面导演就消失了，中间出来旁白了几句，又消失了。取而代之的是昆曲、京剧表演，动画，沙画等，形式倒是多样的，但非常杂乱，像个综艺晚会。其次，叙事的**不足，为什么做这个片子，直接的**是什么，一上来老兵们走马灯式的挨个介绍像是电视专题节目，能不能**出来一个行动线呢，就比如那个老人又要送一个老兵的骨灰回大陆了，中间叙事中把其他人故事带出来，等等。最后，深度上还可以再挖一下，老兵一辈子想回家，现在的台湾年轻人已经有了新的国家认同与身份认同，这样的新情况是给民族的伤痛又撒了一把盐还是做了终结，可以探讨。全片让我最不适的，是那个老兵女儿坟前念稿子那一段，太恶心了，太假了，可见啊不同的社会教化出不同的人格。

“政治的残酷和民族的灾难。”看得泪眼婆娑。两段中插戏剧惊艳，配乐感人。