盗走班克斯

「街头涂鸦」作为一种现代主义的「冒犯」，只是生活中**冲突的表现之一，内在因素又牵扯到**民族/种族和意识冲突，归根到底依旧是「党同伐异」，和人类无法避免的主观与排他***倾向。

世界太需要艺术家了。围绕他们／她们的俗人，俗世就是这个嘈杂、无望的世界的**、无意义。

街头气质的采访穿插年轻气息的 Hip-Hop 就是很多表达都是直接说出来 结尾也是如此 当然对于激进街头艺术的观念和现代商业化艺术品市场的对冲理念以及那个所谓创作环境 Context 到底意义何在的辨析还是有些启发的

哗众取宠之作，毫无价值的东西。太多所谓艺术家在等待着一夜出名，以那种三毛钱的浅薄创意去博人眼球。

+ 艺术作品离开了场域，他的力量就弱了好多。有人把它看做反抗的象征，有人只觉得它是一场交易。而艺术作品离开了艺术家后的命运，总会让人唏嘘不已。看，那座墙还在，艺术家是没有什么用。看，那座墙还在，但好像有什么不一样的地方了。历史会让人们记住，除了战争以外，人类还能开出艺术之花。

IDF 街头艺术。题材理念很新颖，剪辑凌乱了些。故意设计的不翻译对白，营造真实现场感。

无名艺术家创作无名的街头艺术，**以保护艺术的借口将涂鸦盗走高价贩卖。街头艺术在脱离原来的地方后是否还具有艺术价值？这个问题本身具有很好的探讨价值，但由于拍摄地在巴勒斯坦，使得影片不由自主加入许多政治的元素，致使本片采访太散，主题太杂，想要的太多，却让不知背景的观众看得太累

太散了。但是那些曾经走过的街道真的太熟悉了，一点都没有变。最喜欢的是巴勒斯坦街头艺术家的rap，beatbox和歌。@面包面条面饼怒打断Q&A讲你的问题是什么，结束以后意大利人跑过来讲干得漂亮，值得记一笔。

有意思地方是点到了艺术的媒介语境和与政治环境的关系 但是想说的太多 停留表面 还有最后落脚究竟是政治状况还是艺术作品 不清晰

我怎么觉得是非常美式的纪录片，有主持的辩论，借Banksy的线索探讨了政治、艺术、法律哲学、历史等范畴，容量太大了，总是讲着讲着就跑题，借时间线强行拉回来，最后用巴勒斯坦人民的苦难与信念升华一下就完事了。片子的节奏还是靠动感音乐在调动，几首幕间的阿语hip-hop算是最大的亮点了。提及的问题至少有：巴以隔阂/讽刺涂鸦的实际作用/街头艺术算不算艺术，它们的所有权归属/街头艺术该不该保护，保护的经费和手法/涂鸦的自由限制，公共空间与私人空间的冲突/街头艺术是否应该被商业化，它们的高低品级之分？/民间涂鸦与艺术家行为间的相互影响，这是否涉及西方的文化主导与霸权。（那个**专家政治觉悟很高嘛，什么话题都能拿来批判西方的“殖民”入侵，分分钟教你看破****的虚伪）