两座木屋

大导演就是可以架个摄像头然后轻轻松松“浪费”掉你三十分钟

以窗为锚牵曳进意义生成之井。矩形/方形木制窗框（不同于阿克曼观察人类景观时阻隔的尼龙窗纱）。**的深度与时光（彼时/此刻）交叠的厚度在画外音中聚积。

为何不直接到这样的木屋去而要观看这样的**图片？有何意义

可以冥思，或者**，没有房间能真正困住我。没看到sound recorded at Walden Pond的话会以为骤然出现的巨物移动和鸟鸣是合成的

影像的延展，画外音是让我们想象，适合早上看，能与自己的生活联系在一起

看了个寂寞，看到了寂寞，也看得人寂寞。

嗯...怎么不蒜高效**片呢，睡哩

应是黑屋中直角双荧幕同时放映的装置艺术，再造梭罗&卡辛斯基的隐居木屋。（电影）画框、窗框与（绘画）画框，内与外的并置调动注意力。向外看。提示画外空间的无限可能。配声源均在梭罗&卡辛斯基原木屋所在地录制。使得诗人哲人标签的梭罗与爆炸凶徒标签的卡辛斯基之间**、哲学及政治立场的重叠性变得直接可感，再次反思人与孤独、人与自然的永恒命题，作为美国文化中心概念的“Wilderness”，以及个体自由的界限、公民不*从与**体系的矛盾、工业发展与生态**的矛盾。

4+ 木屋内的信念到底被窗框滤去了，框外的体系则继续享受着重复的运作。Stemple Pass 作为后续的一个提醒，告诉我们大多数电影的空废信息满溢到了不可容忍的地步。

梭羅與Theodore John KACZYNSKI。窗框如畫框，風景如畫。一個視頻裝置紀錄著一個藝術裝置。