她们

2013年1月16日晚10点。距离我辞职半年前，那段时间不爱说话，下班后在租的房子里看电影，每天三部。直到看到这对*身的男女弹唱这首Les Feuilles Mortes，把我的孤单落寞推到了极致。

#柏林预习# 无论从剧作切入点，还是镜语和剪辑的构想，导演品味都极其上层。但遗憾是，完成度上，比诺什中年女性线与**女两条线之间的叙事关系过于**，所以导致两条线都匮乏足够力量和深度。

三年前，下了片子，因为对**的不适，看了不到一半就戛然而止。三年后，竟然看得感触至深。**微妙的心理，只有女导演能懂能拍，比起这部片子的细腻，欧荣的《花容月貌》顶多算是对少女**的猎奇叙述。朱丽叶·比诺什永远是我的**。想到过几天又能亲眼看到她，就觉得好激动。

@夏。 再闻贝七吐槽不能 -_- 人物假了点 心理戏是丰富了 借保守的时尚杂志写手之规言矩行 对照亦舒笔下的阿修罗寓言 人性的软弱和妥协 无奈与惶恐尽有 结尾的气场还算帮略嫌平薄的剧情扳回一记 细水流长的日常生活下 暗涌家庭形态之荒谬与虚空 性别观来说 亦多少猎奇重过探讨 男性视角浪费了好材料

所以主旨是这两个**对作家的影响吗，可是太表面化了，**的内心也没有挖到，好像是一个外人只对她们遇到过怎样的顾客而好奇。作者的生活也只是被故意轻微抽动了一下，没什么太大变化，最后**一桌子都是**的情景算是亮点。2.5

她们都是一样的人，有着一样的渴求；她们都是不同的人，各有各的苦闷。

結尾兩場餐桌戲亮了，一場荒謬的現實，一場平靜的暗流。

“电影欧洲”下的跨国**制片，波兰70后女导演+比诺什，杨妲还出来打了个酱油。有几场戏处理的很神（比如最后饭桌上比诺什那段主观长镜），摄影不错，交代**节剪得太干净了，以至于很多地方得脑补，有几处时间线处理****的。说到底，这片儿情绪还算处理不错，不过也仅此而已。看看比诺什就好了

1.尺度比预料中大，男演员有一秒钟**，居然还有**。2.摄影和调色非常小资，大光圈小清新，我的菜。3.最后鸣谢了COMME des GARÇ***,里面哪件是？4.最后饭桌上幻觉中**们出现的镜头神来之笔，加一星。

结尾处茱莉与丈夫儿子一起早饭，仿佛一切都没有发生过，背景里响着悲壮的交响曲。relationship常带来幻觉，**，非常不可靠。但同时它又具有不可抗性，与孤独相悖。事事不易，若非相爱。相爱亦难，唯有忍耐。皆如此理。