凶手就在我们中间

**电影/零时电影。战后德国拍摄的首部电影，商业成功和评论赞誉；虽然人物脸谱化、剧情过渡极差，但也展现了满目疮痍的柏林外景，并重新思考战争的意义。

The first impressions I got of this utterly destroyed town and its inhabitants were so dreadful that, despite all efforts, I could not put them down on *****. Whatever you may have seen in the newsreels gives you only a feeble impression of the real extent of the destruction of Berlin. //Hardt U. From Caligari to California: Eric Pommer's Life in the International Film Wars[M]. Berghahn Books, 1996:176-177.

悬疑片的路子，将嫌犯定位在了两位男性身上，最后由他者揭开帷幕。内核是反战反保守主义的，要求对过去犯下罪行的坦白、忏悔。

这个电影的设置我太喜欢了，但是怎么一路下来**费解的发展呢，我很疑惑。尤其是男主角的表演，我觉得是他本人验不过女主角在发疯，女主角很好，一上来怼脸拍，她就很好，不过中间消失了一小段，两人的表白西拍得挺好看，但那场戏我仍然费解，这电影倒是不遮掩，通篇哲思性的对白很多，男女之间的对话也隐藏着许多解读，还有影子的对白这种表现的单场戏，意义很明晰，但故事离我越来越远。

“**电影”杰作，列德国影史第**。表现主义手法，尤其注重光影运用。非平衡构图，仰拍脸部特写，高对比度布光，诡秘的道具布景，刺耳的环境音，甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣，墙里屋外，人心左右。抚*创伤的同时，不忘抛出重笔：无法审判，可以申诉。

在剧本的初稿中，默腾斯真的击毙了布吕克纳，后来按苏联有关方面的意见进行了修改，理由是不宜宣传自行裁决。影片充分利用了**的明暗对比手法（好几处的灯光投影不错，尤其是结尾刺杀上尉的那场戏，给力！），反映出主人公的复杂心理，回顾了德国的“昨天”，探讨了人与历史的关系。导演的技法加分！

好吧，我承认一直被***冰雨里的“筷子手”误导，直到刚刚搜片名《刽子手就在我们中间》标记。

看看这个再看看布达佩斯之恋就知道什么叫世风日下……40年后人们终于承认了****——想杀就杀吧

东德早期的作品，由于当时还没有形成***主义，风格方面更接近魏玛**。前半部有点闷，但仅凭后半部就值得我打一个高分（在此感谢晚安和翻译人员）。影片原定的结局是枪杀刽子手，但剧组后来接受了苏联官方的建议，于是修改了结局。

柏林残穹下，芸芸众生相，黑光白影间，爱比死更冷