江户川乱步的阴兽

悬疑片真正意义上的谜底从来不是凶手是谁，而是**衣*下的酮体和如何与她**。在如希区柯克这类悬疑片中，悬疑即是（压抑着的）x欲，两者互相作用共为一体。本片*仄构图空间、年代感的室内装潢、把人吞没的阴影构造了悬疑/x欲**的气质，而后揭露谜底/释放x欲的房间里，其装置艺术的布景，将**拉到满。最高级的***即是如此，它不需要太多**场景，而需要一直制造x欲，直到**时才去**去释放，如同和*一般，遮的密密严严，却无时不刻不让男人心痒，欲扒开窥之真理。《神秘马戏团》差其太多，被忽视的杰作。

观此片后方知加藤泰的镜头语言之魅力，倾斜构图，俯仰视角，玻璃反射借景，还有别具一格的大前景小人物。**在静子叙述离奇**时逐渐减弱直至遁入黑暗，颇有希区《**记》中的**处理，结尾揭秘时血**布光而两主角却身着白衣产生强烈**冲击。故事同原著剧情虽有出入但基本还原其精髓，加藤泰果然是东映最具有作者性质的导演。

分割，大特写，仰角，景深，镜头设计的变化多姿多彩，但整体的美术风格感觉还是十分戏剧化，到最后就完全变成舞台剧了。

仰拍镜头明显在学习小津，构图方面风格极其鲜明，营造了一种独特的**视角，同时配乐配合表演最后是一种氤氲的氛围感。以**为驱**的**推理，最后的解密其实也依然成谜。

目前看的《阴兽》改编的三部作品中最符合原著的，很多地方都做到了还原，虽然原著中最精髓的结尾依旧改了。加入了不少猎奇**镜头，死亡与**的交织很好地表达出来。

加藤泰在拍摄宽银幕电影的时候，说话的主体经常被置于大广角镜头的空间深处或暗部。《阴兽》“回归”了1.33:1的比例，情况则变成了物对说话主体形成了遮罩，遮罩物与主体形成了一种银幕中的上下关系，人被物掩盖而未能一览全貌，人与人在遮罩物的后面以纵深位置似乎展现了权力关系。这种形式的布置下，在最后谜底揭晓时，不仅是作为推理故事的真相大白，还有的便是此前被掩盖住的控制与被控制的权力关系瞬间颠倒。

画面和构图简直精绝，氛围的把握上做到了前后统一，几处类似于舞台化的处理真是叹为观止。

虽然整体感觉有些假模假式，但机**选择还是和江户川乱步原作中的**主题相契合的，室内戏的构图以及灯光的变幻也值得玩味，可能为了厘清故事，异色的部分稍有舍弃，亏得结尾大**块的出现弥补了**上的缺失。

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同样有点戏剧风，但是比《Ｄ坂の殺人**》好看