内陆惊魂

当你期待一个动听的（或许也没那么动听的）和声得以一次次按照既定程式复现，但传入耳畔的却只有一遍又一遍的猛烈的声阶疾坠，这种不谐和的降调会给予你什么反应？惊慌失措，紧张，恼怒，气愤......总之这就是《内陆惊魂》在约莫三分之一处往后所带给我们的一切。 在前三分之一，John是一个典型的可以在所有西部片中找到的具有强目的的主角，其望向未来的目光足以驱动起大叙事的转动链条。但当**段落之后——即John毫无保留地向观众展现其**的全身后——他才真正地被Yabba所接纳，才真正放弃思考而投向一种粗野的知觉缠绕，那些短暂而急促的剪接法不正是射向观众的***吗？此时我们才可以说，Ted在“风格”与“姿态”之间选择了前者，每一次John的经历中可能的描述都仿佛贝尔纳诺斯那只灰色野兔。 2024.4.5

后面暴躁的剪辑真的让我受不住。本身猎杀袋鼠的场面纵使已经足够血腥暴力（写实而且震撼，血浆不多也难以下咽），但狂躁的蒙太奇在场景的更新迭代下依然肆意的愈演愈烈，最后像一个气球一样爆发。对此扣一星。本身是一部极其完美优秀的**电影，纵使是公路片➕POV视角的常规剧本结构，但暴躁的视听语言与硬核野蛮的**交替让人深陷野性的噩梦之中，在**一场戏后，观众便如同在看50年代心理西部片，慢慢看着场面升级，暴力不可阻止，最后崩溃，精神萎靡不振。不推荐观看。不可言说。

1.猎杀袋鼠的片段触目惊心；2.漫无休止的燥热感；3.反类型，没有大义凛然的主角，也没有浪子回头的情节，主角也是普通***会受环境的驱使，沦落，最后绝望。也没有所谓的坏人，没有正邪对立的冲突，平实的生活流，却又无处不在的怪诞，及其侧漏的惊悚。

三星半，并不算是Ozploitation，《沙海漂流人》里没做到与做过火的在这部里都做好了。

电影一直制造出一种燥热粘稠感，**、杀戮、惶惶不安，甚至有点绝望。你不知道下一步导演会怎么走，但剧情发展到后来却看得出前半段在细节上的隐喻和铺垫，无论是火车上男主角零星的梦境片段，或是戛然而止的**，无疑都是在透露他的性取向，或许啤酒代表一种逃避，宁可浑浊，都比清醒的绝望强。

无**压抑与绝望。被救活时眼角的泪水，更是对生命绝望的无奈啊。在一个奇怪的小镇，因贪和好奇，一时冲动之下输得精光，步步陷入泥沼之中，越是挣扎陷得越深；一夜惊醒本以为可以从此远离，岂料百般挫折又回到噩梦般的地方，欲死不得。 居民狂欢背后的空虚，生活放肆隐藏着的迷茫，令人瞠目结舌。

comoedia.好片，看得人目眩神迷。一帮大老爷们从头到尾都在汗涔涔地喝酒，澳洲大荒野又恍惚间有种西部片的感觉。前半段描写陌生人落脚异乡，古怪新奇抗拒中又企图*近的气氛真是绝了。后半段**猎袋鼠，澳洲电影独此一家，直接靠剪辑把荷尔蒙推向**。唯一不对我胃口的地方，可能是雄性气息太过旺盛

这部入选了71年戛纳主竞赛后胶片意外遗失，直到40年后才得以寻回并重映的电影，毫无疑问是****影史上以及同志电影史上绝不可错过的杰作！

如果有一部电影代表****，那么只有这一部，处处洋溢男性荷尔蒙的蛮荒气息：公路片的精神，西部片的色彩，惊悚片的血腥，还有***的**。猎杀袋鼠的片段也过渡出男主角性取向的觉醒。

Quite a few Aussie critics have dubbed WAKE IN FRIGHT (1971) the greatest Australian movie ever.