埃米尔的女朋友

是为了了解一下拉皮德这位导演，为了看颇受好评的[是的]而做的功课。全球化的***化下的民族认同危机；开头背诵学习法语和希伯来语同义词，语言自戕象征对欧洲文化的模仿焦虑；男主角的**开场和随后的女主角**房间审视，暗示以色列/犹太民族在**政治中的**处境；永远打不通的emile的电话；女主角的外公是维希政府官员，维希政府是**德国的傀儡政权，曾通过了<***法案>剥夺***公民权。

男友的女友，不去沙滩去博物馆，路途上**抱怨的话题，从情感到文化，性别歧视，种族歧视，女主要前往的“***博物馆”，男主总是挂在嘴边的“埃米尔的父亲”，潜移默化的战后思想传播或者是对文化的不屑一顾，随便嫁接的国度以及假身份的深入，对文化侵入者以及其对自己国家的了解所产生的厌烦乃至憎恶。没有归属感，在哪个国家都是异乡人。 听着大海“声浪”回忆最幸福生活，“我们走吧”在最后一刻情绪发生了转移。

On-y-va, allons-y. 提前写好背熟的grandiose, c'est drole!

【剧透⚠️】门e N刷：Emile, Emile, Emile.....一起逛博物馆，这题材也太清秀了吧

演员的状态很自然，事情的发展也真如同一个可以随手触及的真实午后，因此我轻易地走进了他们的关系，然后在那语焉不详的地方找到了缺席的第三者，埃米尔。埃米尔才是影片的中心，他们关系的支点，没有出现的他贯穿了另外两人的记忆，而消失的他仿佛也带走了他们的魂，也改写了当下。“和他相处的两年间，我真实地感受到每一秒的流逝...但是，一切都结束了。”最后，在她提及他的现况的话里，我也伸手触摸不在场的他的脸，我觉得这就像在触摸我的脸一样。“他在南方，他很难过，他什么话也不说，此前他说他看任何东西都像有一层暗淡的玻璃隔着，他不在乎事情了，医生说他留在城市会有**的风险，他甚至被禁止观看安东尼奥尼的电影。”仅仅提及了这些。随后，她和他开始接吻，我被拉出画面。至于导演埋下的国别与政治隐喻，因为缺乏视野，是我的盲点。

安东尼奥尼果然是致郁系 观感一般，虽然值得分析的地方可以写一篇**

“他被禁止看安东尼奥尼的电影”可真乐死我了

6.5/10。《同义词》的雏形，导演对以色列政局的讨论更为直接生猛。**的皮肤和政治是紧密挂钩的，没有***纪念碑、歧视***、禁止看安东尼奥尼的电影等一系列看似荒诞的行为是真实存在且会永远持续的。最后沙滩上双方的抚摸，无关**，是一种劫后余生。“博物馆的内涵更趋向复兴而不是毁灭”，这句台词太好了。

涂污的躯体，腐坏的土地，永远不要顾及众人的窥探，旋转，旋转。

这是属于拉皮德私人情感，特别是贯穿全片的埃米尔，两个人都爱埃米尔，反而女主最后的行为是将埃米尔映射在男主身上了。当行李被当成**时男主和其他人已经见惯不惯的冷漠。喜欢这个女演员的眼神。