井里的人

世界在《井里的人》看来犹如末日那般暗黑和惨白。不管是带有隐喻的标题还是画面里所展示的**皆指向了没有归途的困境，然而我相信胡波内心同样相信光明与色彩的存在。所谓现实里的凹槽以及心理上的**跟外界仍然有着联通的出口和可能。

下来一看，果然是当时[早餐·晚餐]十部联映时候我**去的短片之一……不知跟现场版本有没有区别（我记得每人只有10分钟哇）。虽说拍得比较拼，但肯定不是最好的那部。这么短时间内能够完成，而且对空间的使用比较有想法，也不是一味照搬小塔老师，还是可以看看的。这部短片跟[大象]的问题一样，就是形式和内容的不匹配。sigh.

贝拉·塔尔：……他无法接受这个眼前的世界，而世界也无法接受他。尽管我们失去了他，但他的电影会永远陪伴着我们。

就像他在小说里描述过的场景【度 /s/1YBNJ1cVvZJrRgZMy4Hd9gQ 码 pia0 】

没看出末世感，不过想到了小时候和小伙伴们一起去烂尾楼寻宝的经历，那个无人的**就像是一片宝藏，里面藏着无数未知的惊喜。而我最后一次去那里是在成年后，我与好友相约在夜晚登上烂尾楼的楼顶。 现在回想一下，那天晚上有点接近片中的氛围，在那样压抑的环境中，我与朋友进行着驴唇不对马嘴的对话，周遭的一切都是黑暗的，比我所知道的所有鬼屋都要恐怖百倍。我如片中两个穿着雨衣的孩子一样无知、无助、无法逃脱，我只需要走到房顶，他们却连是否能活下去都是个未知数。 生存的**最终战胜了对未知的恐惧，他们凝视着无边的黑暗，黑暗却不敢凝视他们纯黑的眼眸。

我想看你们解读，但也不想看你们过度解读。不好意思。

没有大师的才华，却得了大师的病

it's you who's too dumb hubo

不仅是贝拉塔尔传人，胡波有自己的美学体系

胡波的死亡预言，黑洞洞的井就是作者的内心。当我们抛开作者，回归到电影本身，留下的还是学生练习式的、实验式的影像。他的人生终止，无法再对自己所拍的少数影像之后的世界观或电影语言进行思考与提升，这是他永远的局限性，也是每个人的局限性。但是我们都比他走得远。