圣洛伦佐之夜

因为喜欢海报这一幕去补了全片，第一次看塔维亚尼……并没有很好地get到🙃虽然不能说是**但是现实情节里忽然插入的**好违和🙃而且比起体现在德国人和美国人还有自己人自相残杀之间挣扎的悲惨意大利战时平民命运，这片拍风景搞构图叫演员们集体凹造型的冲动盖过了一切，美是很美但是完全帮倒忙还搞不清重点🙃配乐一惊一乍演员也一惊一乍加起来就很烦人。

为了几小时后的Nicola Piovani配乐音乐会而看，算是一出将舞台设置在托斯卡纳乡间田野的夸张戏剧，但又有着准确表达。

其中个体的闪烁或许确实足够动人，却也只是片段。在一些程度上群像与其所得以分配的比起达成的群像的确信手拈来，唯独翻来覆去找不出一条连贯的线头甚至一次清晰的声明。技巧在年份面前甚至无法摘清究竟是源自其做旧意图或是单纯的匮乏

就镜头语言来说 too classic for me。生死关头的 portrayals 不忘生动呈现意大利国民性… 当下巴勒斯坦人好像也是这样吧，选择在原地等**还是冒着风险走出去寻找希望 horrifying human history again and again

个体塑造少有闪光，甚至不算成功。实际意在国民性的展露，略带舞台风貌的群像调度具有高于场面的象征含义，即突出群体在历史视角**为一整个机体的运作，每个人都像一个身体里的血液和骨肉一样流动、舒展，他们的消亡残酷而荒诞，但是不会阻断一个民族继续生存下去。

1944年前途未卜的小镇居民，一拨去寻找投靠美军，一拨留守在德军治下。用了个6岁小女孩的叙述视角，但故事不局限于她的所见，本片主要还是个舞台剧感强烈的群像戏，讲了个特殊年代人们互相残杀的**，群像的塑造是失败了，**角色乱糟糟的登场，他们说的台词跟主线剧情又毫无关系，你要说这是基于小女孩破碎的记忆也可以，但像刚才我说的，剧情不以女孩视角统筹内容。除了横幅中景的舞台式构图、大阵仗的弦乐配乐与吟唱，本片还充斥着形式化的演绎，比如教堂被炸后，家属跟神父头碰头三角形的搬运伤者、寻找美军的人们在半路弹坑里挨着睡成花朵形状、小姑娘幻觉青年像死于**军团的长矛雨什么的，这些形式化的画面有时是美的，和那些遽然而至的死亡一起，渲染出天地不仁的残酷诗意。但本片凌乱的主线，造作的桥段并未拓宽它浅显的人道主义主题

浪漫与无常，不知道姜文有没有受到启发 2333 关于割麦子的力量美感有四五部可以相关联想的 后来才知道从最早和 Valentino **纪录性质素材就是取材从小的生长经历

[想看2011-06-22]#31stTrieste#特别展映。2018保罗·塔维亚尼监制的修复版+1982戛纳电影节评审团**。修复得真是好看。塔维亚尼兄弟的群戏相当出色，影片对意大利的民族性有着不错的吐槽和反思（有那么几个时刻竟然让我想起[鬼子来了]），比较复杂的不同阵营、不同阶级也表现得很清晰。麦田大战和老头老太太告白两段拍得美极了。叙事人=长大了的六岁小女孩。

塔维亚尼兄弟的作品总有一种与生俱来的古典味，无论什么题材，都能将这种意味发挥出来；此片虽是二战题材，同样更具有这种风格倾向。

观影**期，看过留脚印，看得不认真，好像还不错？