海上两年

森林景观与日常影像，自然声构成白噪音。不是完全使用长定镜拍摄，中间插入的两段架在车辆上的手持长镜随着车辆晃动形成图像的震颤、痉挛，似乎一瞬间拉回了被运动逻辑介入的情景，但随后机械的重复和无规律的摇晃又快速夺回观众对“肉身忍耐”的*控——一种自在意识的**，运动的依然可以是慢的、难以忍受的。16mm黑白影像的粗粝质感综合了神秘（enigmatic）与**（fantastic），低照明度赋予影像某种“前电影”的回撤，光学的魔术不仅复活了达盖尔摄影术生成的静滞照片，还让它们**起来，给予其真正的生命。

2023061 地平线。日常影像穿插着照片纪录，当下的隔绝与往昔的联系。摄影厉害，在毫不起眼的拍摄对象中**出艺术之美：玻璃窗内睡着的人与窗外风景倒影的融合，再切换至车厢上树，醒来之后真有股超现实主义梦境之感；停泊在湖中，涟漪散去，山与人与筏的倒影交叠；最后的长镜头噼里啪啦声中火光逐渐在人物的脸上黯淡。

“海上两年”后的“大宁静”。只不过泊于湖中的浮动里，多了“有限”的自由和“无限”的疯狂。

每个人的一生即是一日，琐碎隐忍又荡气回肠。

本里弗斯的海上两年，弗兰马汀诺的四次，阿隆索的自由，蔡明亮的郊游，刘伽茵的牛皮，都是日常影像的杰作。

屏幕里的人自得其乐，屏幕外的人倍感沉闷。

無語的日常，在湖上輕漂真美，2016.10.05@Woolloomooloo西門

有巢氏没电视，有车没超市，乘塑料桶浮于海，小隐于林忒清苦，坐等黑屏字幕起，思忖回城喝扎啤

这不是记录 也不是Feature.. 是有干涉有导演的客观记录 所以呢 导演玩儿票了 把一个人的生活琐碎无声得呈现在观众面前 除了最后八分钟的特写令人爆炸之外 用有逻辑的**语言和梦境般幻影画面把观众摁在影院里一个半小时 倒也是成功

1, 这不是纪录片 2, 这不是剧** 3, 导演被封为“experimental film maker”，那就把它看作导演的一场实验、游戏，在现场、拍摄、声音中玩乐 4, 在英国，什么样的片子都能拿到钱去拍，只要有真学实才并动手去做 5, 但能拿到钱的基本都是英国人 6, 所以作为外国人，我就看看吧