休假日

成功把我看得欲言又止止言又欲，感觉价值观都已经被荼毒了，上次这样还是看育婴奇谭，再上次是费城故事（也都是这两位主演的）不过这部剧情比那两有意思多了。男主虽然无缝衔接，精神**，但他和女二也没认识多久，而且他至少能在经历诸多磨难后依旧在自由和金钱中选自由。但女主只能说比育婴奇谭那位好点，男主女二在一起总有一方得妥协，放弃自由快乐和放弃安逸富有是一样的，但女主却在认识没多久的男主（当然男主带给了她快乐）和感情深厚的妹妹间无条件站前者，搞得好像男主委屈滔天，女二罪大恶极似的，就比较……而且女主的追求自由其实是在家族的财富之上产生进行的，某种意义上说生活在同样环境里，既理性又去为自己追求爱情的女二要好得多，当然女二精神状态本来就比她兄弟姐妹好。（以及叠个甲，没有要求神精喜剧的女主是正常人的意思）

我感觉Cukor拍的上流社会的故事，比Capra的乌托邦虚幻多了。所谓的顺从内心、追求自由不过是因为有退路罢了，要是连生计都要*心，哪有心情闹反叛。Cukor的此类故事明明都是建立在物质优越的基础之上，又偏偏要刻意弱化这点，就让人看着很别扭。还好这片子是在38年，44年的Laura，制片厂都害怕Laura换*装的场景过于奢靡、引发前线士兵不满，直接删了那段；要是44年，恐怕Holiday这片压根就不会存在。

难以想象，三十年代末，观众艰难走出大萧条经济危机，来到电影院寻求精神*藉，看见加里·格兰特在翻跟头，这一幕该有多欢乐，无形中注入了高能量活力，肢体松弛，举止文明，神态富贵，见到他便会坚信，苦日子会过去的，而我们当下什么都没有。

在这个像博物馆的家庭空间里，一圈又一圈的楼梯将两个世界区隔开来。一个是上流社会的社交场所；一个是肆无忌惮的游戏空间。加里格兰特那“不协调得自然”的身体节奏和凯瑟林赫本那时刻脱节的表达与情绪，已经早早就说明了一切：他们就是天生一对。

在格兰特和赫本的运动气息中，我们看到喜剧的精华所在：那就是不接受一切的常规，不要把任何东西当作理所当然，他必须用自己的场面调度来取笑资本家，他必须冲那大房子夸张地来一句：“哇哦～～”，因此我们才会想：这一切是怎么来的？为什么大房子会是这样，而不是游戏室中的放肆的叮当作响和新鲜空气？

1.所谓的“自由”，不过是阶级地位与财富赋予的“选择权”，这是中产乌托邦的局限性；2.刘易斯展现了与《心声泪影》完全不同的一面，同样出色。

在安排配角上有許多巧思，不過主要人物的心理轉折（尤其是茱莉亞）卻有點生硬。赫本的表演非常精彩，她似乎可以隨心所欲地表現自己狂亂的一面；當這樣的能量能夠被好好的駕馭時，她就變成《亞當的肋骨》中的法律女強人。特別喜歡新年夜四樓小派對中人偶劇場一段，既生動，又確立了整個故事的重點。

这片的ideology我实在无法感同身受，虽然神经喜剧一个巨大主题就是“拒绝责任感”，但这种过分self-righteous的口吻也实在太烦了。不过片子还是很***，绝对够快够神经。

故事平庸，对话死气沉沉，就是两位演员之间的对手戏还稍微能让人提起一点兴致

经典,Katharine Hepburn当初可真是惊艳啊，跟Cary Grant太登对了