小狐狸

冗长的谈生意和商战戏其实可以砍掉大部分，贝蒂演起恶毒阴狠的坏**真是无人能出其右，她的表演占据本片90%的看点。最后楼梯上的母女决裂，在四年后的《欲海情魔》中被再次运用。只不过本片是恶母与善女，《欲海情魔》则正好相反。

威廉惠勒太会塑造人物，以一场商业***为剧情推动，便将众多角色的善与恶、懦弱与残酷如此立体地呈现。金钱当前，婚姻甚至亲情都可罔顾，绝情冷酷的瑞吉娜，心狠狡诈的本，傀儡奥斯卡和蠢蛋**，作为恶人代表。而对立面，亦有善良的舅妈、正直的大卫、纯真的亚历珊德拉和宽厚的霍勒斯。 剧情最终冷血到了极致，但幸好结尾还有一丝善意走进了光明。

“她最精彩的表演是在与丈夫在客厅对话后看着其走向死亡的一场戏。两人由开始的冷冰冰的对话，到恶**憎恨，每一个表情转化都是那样的自然，特别是贝蒂，当她坐在沙发上看到丈夫打翻了药瓶之后，她整个人是一丝不动的，灯光打在她的脸上，浮现出死神一样的惨白，没有一句话，面部如僵尸般凝固。而这种凝固就是她冷酷恶毒心态的真实写照。她的眼睛是狠**，嘴巴是凶恶的，两只手臂看似悠闲的搭在沙发背上。就这么看着观众。她用不动来衬托那个心脏病发作丈夫的动——请求，从轮椅上挣扎，爬向楼梯，只是在他上楼的时候她才渐渐转过头来，这个时候的摄影完全突出了**，而那个男人的形象越来越来模糊，似乎成为了一个鬼影。假如在现实中，这个情景的时间是很短的，但在电影里这个时间却显得很长。”——摘引某影评。打男人算盘的毒妇，存备让后人看看。

一部寓言式、无悬念的家庭纷争剧，不能当悬疑电影看。对几个人物的性格刻画，角力时谁占主动谁被动的调度安排，绝对是范本级的，比希胖更加真实自然的拍摄，但电影语言一点不输。经典。缺点就是剧情简单，太黑白分明了

她不喝酒也不抽烟，她的心是一把**，冰冷得无法打动，生来就要征*世界。

导演无情的鞭笞资产阶级弊端和批判人性的贪婪，室内构图与镜头调度堪称典范，镜子、楼梯**场景和道具的运用加上大量景深镜头深刻展现了人性的多面性。贝蒂的表演着实令人惊叹~

威廉·惠勒保留了原著戏剧的所有精华，左翼的讽刺和鲜明的道德影射，开篇就明确了圣经的主题，同时加入了他擅长的电影风格，比如说那一个个经典的景深镜头，完美扑捉了不**物的性格特征，片中还有大量镜子物件的使用，暗喻人性的多面性，戴维斯奉献了令人不寒而栗的演技，贪婪势利孤独。

好演员不是会念台词哦，真正显功力的是反应镜头，看看丈夫挣扎时的贝蒂戴维斯就知道，巅峰演技不用吐一个字，这在她身上已经不是第一次了

金钱引诱着世人，家庭，亲***情都摘下了温情的**，成为***的交易

巴赞讲过一个趣事：说当年自己曾分析过本片中“丈夫死在台阶上”那个名场面，注意到镜头此刻没随病重的丈夫起身而动，反而固定聚焦在坐于沙发的妻子身上。丈夫在起身后就出了画，片刻之后又在较远背景中重新入画，并*跚登上楼梯……巴赞认为这个长镜头突显了贝蒂戴维斯的妻子的执拗绝情！后来在布鲁塞尔电影节巴赞遇到了本片导演威廉惠勒。惠勒是**人，所以俩人以法语交流无碍。巴赞将上述场景分析告知对方，惠勒当时有被惊到！并坚持说，如此调度并无任何特别的叙事意图，单纯就是因为演丈夫的马歇尔有条木制假腿，爬起楼来特不方便，所以就利用起身出画的功夫换上一个腿脚好的替身，在远景虚焦中完成最后一段的爬楼动作。