风儿踢踏踩

侯孝贤最初的三部商业片之二。已经开始出现漂亮的长镜头调度（开篇跟随凤飞飞观察剧组和拍摄环境的镜头）。相较前一部《就是溜溜的她》强行拼贴滑稽桥段，本片的幽默也含蓄巧妙了不少：比如片头曲有“禁止摄影”涂鸦的残壁下，打出演职员表里的摄影指导字幕；比如开篇元电影的部分，剧组道具师为了讨一点牛*追着牛绕圈配斗牛士进行曲吉他变奏；又如女主从乡下回台北给男主打电话，用会发怪声的玩具捉弄男主，而男主这边墙上刚好挂着一张鬼脸像；请女主给盲人读书读卡拉马佐夫，换到自己读就读杂志。凤飞飞弹脚踏风琴唱轻轻的小树，后来《悲情城市》里静子**弹唱红蜻蜓像对这个镜头的复刻。爱情观跟今天大不同，结尾想到一首老歌：有一天我会，插上翅膀飞。有一天我会，睁开双眼看。最爱的一首王菲《季候风》，正是对这首歌的翻唱。

侯孝贤的第二部爱**，1982年，当年台湾经济如日中天政府希望倡导的政策想必有去**人机构做义工、下乡支教，也表现城市乡村的贫富差距

当我们仰望天空时看见什么？卡拉马佐夫兄弟的阅读，声音先于光，先于影像。摄影**开，光芒太过刺眼，无法适应。这是随风而逝。

侯孝贤导演的稚嫩作品，一个轻松的喜剧爱情故事，开始的剧情有点让人跳戏，不过还是可以接受的，配乐真的是太**了，看完后故事什么的都忘了，但那首配乐依旧在脑海里响彻，真是一次奇怪的观影体验。

从开头的孩子们“**”牛*，到萧幸慧回到家乡的小学代课，并带着孩子们在学校的宣传墙上“涂鸦”，孩子们又一次*繁地出现在侯孝贤的电影中。个人感觉侯孝贤是一个很喜欢也很擅长和孩子**的导演，在《就是溜溜的她》中，钟镇涛已经带着“儿子”泡妞，之后的两部作品，都有大量的孩子在影片**演。后来，侯孝贤更导演了一部以孩子为主角的《冬冬的假期》（1984）。《童年往事》（1985）中的年幼的阿孝咕也让人印象深刻。

7.5，相比《就是溜溜的她》，内容和选景内容有很大进步，都是三角恋，虽然对于一些人来说有点“毁三观”，但是梦想被支持就应该是恋爱的最佳状态呀，从中国人的观念以及电影拍摄时间点来说，谈得上很超前了。乡村生活的部分有一些政治隐喻，但还谈不上深度，配音相比上一部舒*得多。也由此看得出来，候导不是天才型导演，属于经验派。

如果我是个大陆50后，在80年代初看到这样的电影，应该会三天三夜睡不着吧，之后的整个人生都改变了也不一定

开篇的海边小镇日常生活，就是后来《风柜来的人》的生活场景，回到城市空间又马上媚俗了，其实侯导最爱的还是颜正国。

早期三部言情之一，侯导倒是很少说起这几部片，摄影陈坤厚。b哥的造型其实很fashion很像当时的霹雳**哈哈，陈友就完全是个天然呆，是有多迟钝....

多好的爱情哇！（信任，用心）……犹记得那堆面粉做的牛*，还有道具师拿着塑料桶追在牛**后去接牛*的镜头。