赫鲁斯塔廖夫，开车！

不太喜欢(可以看出作者有很大情绪，但是1998年的这部总给我一种马后炮的虚假勇者的感觉，当然也可能有资金等原因延迟了。)

看睡了两次。我没看懂这片子，甚至不知道出场人物都是谁。全片大概是围绕带军职的医院院长一家，在以室内为主的各个场景间没有逻辑的来回切换，演员们都带点歇斯底里，疯癫的讲**莫名其妙的台词，为生活的鸡毛蒜皮争执，或者跟某场阴谋有关。阿列克谢·日耳曼的片子怎么老这样，一群状态躁动的人物，搬演**破碎和琐碎的段落。故事背景放置在1953年——***逝世那年，苏联经济开始衰退，“医生**案”牵动着本片的角色，电影似乎在营造一个扭曲世界正向另一个方向继续脱轨式嬗变的异象，总之我实在看不出来它在讲什么。通篇黑白影像有种惨烈感，同时也看不清，比如雪中游走的那个中年男人，镜头的距离和跳跃的剪辑风格让你无法确定此人是谁，那这镜头也没啥意义。还有那些吵闹而没有实际意义的音轨。本片有太多反例，可以引以为戒

8.0/10。军医男主因被指控参与*****的阴谋行动而导致了他**悲惨/荒诞不经的遭遇。影片摄影美术与运镜调度皆是高水平表意有力，营造了黑暗/疯癫的压抑氛围。但作为传统故事片本片叙事很松散+戏剧性较不够，扣1.5。

重看。长镜头所裹挟的末世真实震撼人心，大量让人直呼过瘾的画面调度将焦点丧失的朦胧感与酒神气质拉到**。台词上舞台感➕古典戏剧感重，类似于现代主义混杂****，冲击力拉满，堪比库斯图里卡！可惜剪辑弱了，为了大量完美的镜头，舍弃剪辑，或者说蒙太奇所需碰撞产生的哲学思考以及人物个人生活状态（或者是后解冻时期导演继续的反蒙太奇行为？），这种让观众极力沉浸在华丽的苏维埃幻境里的显得本片在底色上不再如导演前作有质感，更如同《安倍逊大族》那种剪辑与摄影骨骼错**感觉，可惜了。

日尔曼延续了他在《我的朋友伊万拉布辛》中对于*****的**、疯狂、压抑的讽刺，电影开始于一个普通的冬夜，结束于伟人逝去的新的一天，在电影中犹太**和他的家庭、同事组成了马戏团般的角色，人物歇斯底里，毫无逻辑的台词和叙事，故意消解掉的剧情，只为了最真实地呈现*****反犹主义甚嚣尘上的那种让人不寒而栗的状态，克格勃在萧瑟的街道上游走，任何一个普通人都有可能成为牺牲品，从**到被**再到成为伟人的救命医生，会开颅手术的**终究也无法拯救这腐朽的**，口吐白沫的伟人成为了历史的小丑，最终日耳曼将那锐利、空灵的黑白镜头和流畅的镜头移动变为了观众的梦魇，因为你不理解电影中的任何一个人物，只会在两个多小时的癫狂后拥有唯一的一种感受，那就是恐惧，恐惧于那个身份焦虑的年代，也恐惧于历史轮回的宿命

**人物台词行为的非逻辑性出现，一场编排的荒诞，得以更加讽刺。

从疯狂到沉静又恢复疯狂，这不是暗讽，是警告

黑白光影虽然迷人，但因其时间过长和叙事太过松散，导致冗长，不过也因其生猛直接的**影像和摇移镜头下的黑白韵味得以传世。

反犹往事血淋淋，黑白光影魄人心。

1953年反犹浪潮，黑白光影的张力摄人心魄：寒枝静雀、黑夜白雪中涌动的特务、阴狠的***雕像，暴力就象自动伞在车祸、**现场猛然张开一样突如其来；趾高气扬的**级犹太医生瞬间沦为被凌虐、**的阶下囚，转眼又成了最高当局的座上宾，诊治**病榻垂死挣扎的***：撼动半个地球的巨人，成了一