南国之春

胜过《银汉双星》、也较稍后的《粉**的梦》为好的地方便是不落入意识先行的陈套，人物被允许拥有自身的状态，胖子尤湘也可以获得一种不同的恋爱体验，而这并非全然是功能性的。以及出现了对同为所谓礼教受害者的凤飞的心理情态的关注，转机恰发生在其自觉无爱、并为家中流言所伤而执意**，这里抬头的现代**意识，与《银汉双星》中被隐蔽及《不了情》中哀求的“弃妇”相区别。更可贵的还有那些粘连犹豫、几乎凝滞的时刻，自中段后，摄影机屡屡停留并陪伴着惶惑的人物，尤其是码头送行一场，“船开了，你也可以不走了”，**间痴缠而单纯的拉锯。对楼相望的恋人，这一基于本土建筑格局的**母题也在《马路天使》**现。

2.5⭐开头的追爱，纯情相恋拍的不错。

补.【【剧情】南国之春 1932 【无声】【黑白电影】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/Lp2qsrI 初二寒假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

无甚趣味，整体呈现出非常粗糙的感觉，生硬的封建包办婚姻悲剧，生硬的天人两隔，结尾台词生硬的转折，“情与爱”在国难面前全部被弃置

由于旧社会的封建婚姻所致的有**不能眷属。本来相爱的恋人，男方却因父亲之命，与另外一个女孩成亲。这段错误的婚姻走到尽头时，恋人已经忧郁而终，不可挽回。蔡楚生的剧本仍旧很套路，很普通。

那个时候的影像，其实故事我反而不是很在乎

南国之春言爱时，寄之情书表心迹，儿女私情命难违，忧伤成疾含笑逝。

有點像阿阮的《**泣血記》，男的態度不夠堅決，女的都最終積鬱成疾，兵在彌留之際得見愛人一面。不過，女主角小鴻在臨死前還要叮囑男主角洪瑜要救國殺盡敵人，這讓人很無語。整部片都沒說要亡國什麽的，忽然冒那麼一句出來。不過也是，這部電影的編導是蔡楚生。

从前，爱情屈*于封建制度，后来，爱情屈*于政治制度，再后来，爱情屈*于经济制度，再再后来......爱情就像奴隶，奴隶主不断的变，奴隶永远是奴隶。那时候银幕上的女明星，伤心时脸颊上只有一颗泪珠，只有快死的时候，才有两颗。

最后临死前叮嘱应该为国效力总觉得有些奇怪。不过总的说来故事还是一波三折。